时至今日，凸版画艺术剔除了它曾经背负的宗教政治意义，摆脱了附庸品的地位，是一种独立的艺术形式，呈现出百家争鸣，百花齐放的状态，凸版画语言呈现出多样化特征。多元化是任何事物发展的前提及特征，长期的单一则导致衰落。在经历了几千年的发展历程后，凸版画艺术不得不面临新的挑战，如何对生命力逐步减弱的传统艺术形式注入新的生命力是每个凸版画创作者应该思考的问题。艺术家在进行自我表达时借助各种工具媒材形成了个人语言风貌，而被艺术家所利用的手法及材料共同构成了各艺术形式的特有语言体系。艺术语言体系伴随科学技术，材料设备，思想观念的进步在当今体现出日趋完满的姿态，而在这种看似剩余创新空间很小的地方能否找寻到属于自我的语言特征也是一个值得思考的议题。在“当代”语境下，作为独立艺术形式如何在本体中找寻一种新的可能也是体现“当代”的一种方式。在正统意义上所谓的凸版画语言之外，是否存在被我们忽视的因素？或许我们能从此找到创新的方法。“偶然性”是指在事物发展的过程当中，并非确定出现的，一种带有随机的趋势。艺术家在进行创作的过程中可以其为契机，进而在个人作品中出现一定的“偶然效果”，在这种效果的基础上得到一种新的形象，打破已有的视觉经验，可以对个人艺术语言的探索或演变起到促进作用，借此能形成一种在当代语境中对凸版画进行创新的途径。而凸版画由于其制作过程的复杂及材料的多样，通过间接性转换之后所呈现出最终视觉效果时产生偶然性的概率也更大，透过这种偶然性或许我们能在主观把控下实现对语言的革新。艺术创新从方法论上来讨论是一个难以述说的复杂问题，有效的研究方法可能是找到一个微小的切入点来梳理放大。　　本研究从“偶然性”角度出发，重新审视与凸版画创作有关的因素，尤其以容易被忽视的非正统主流因素为重点，以语言的探索延伸为主线，通过对文献的梳理和个案的分析，试图在多元化情境下探讨凸版画语言存在的发展可能性方向。在对新语言发现探索的研究中，结合自己的创作，将自己的研究成果融入到自己的作品之中，实现理论与实践的有效结合。