本文从多个角度出发研究德彪西六首与“水”相关的钢琴音乐的作品。尽管德彪西写“水”的作品远不止这些，但是这几首作品分别在标题性及音乐本身都与“水”密切相关，并且这些作品描写的景色横跨了地理的界限，在作曲技法上也纵跨了时间的局限。因此，在研究的广度及深度上都具有较为全面而又具体的理论及实践价值；此外，较为重要的是：据笔者了解发现，从德彪西有关“水”题材的钢琴作品中专门抽出较多的比例来共同研究、分析的出发点在国内外目前为止尚属少见。因此，放在一起研究与学习德彪西有关“水”题材的钢琴作品就变得尤为必要并且势在必行；第三，德彪西的音乐创作根据赵晓生老师所讲分三个时期，即“早期、风格转变的时期、风格成熟时期”①这三个时期分别代表了作曲家不同的作曲风格。其中，尤其中、晚时期的作品更能说明德彪西高明、新颖、大胆、个性化的作曲手法。本论文所选取的这些作品分别代表了德彪“风格成熟时期”的成就，故而更加提升了研究本篇论文的价值与意义。　　 本篇论文着重从四个方面来分析研究德彪西六首与“水”相关的钢琴音乐作品。下面笔者将分别阐述每个章节的主要内容及研究价值和意义以及创新点。　　 1.第一章是从音高组织方面分析“水”的音乐印象。其中研究了德彪西六首作品中富有色彩性的音程与和弦、单一调式音阶的运用及具有印象派特点的调式应用的手法所产生的音乐印象。目前为止国内外各种文献、论文及期刊上研究德彪西作曲技法的文章较多，但本论文着重从这三个方面与音乐意境的联系展开论述，并以具体的曲目和谱例加以细致的分析。　　 2.第二章是从节奏、节拍以及旋律方面分析德彪西六首“水”题材钢琴作品的音乐印象。目前从节奏、旋律的角度出发研究德彪西个别作品的文章非常多见，本论文亮点是从六首钢琴作品出发分析节奏、旋律的共性及个性，并在各个归纳的论点中分别引用谱例具体分析这六首所具有的独特的音乐印象。　　 3.第三章从“水”的音响层面出发研究六首作品所具有的力度、音域及织体方面的特点，并在论述中分别以各个层面所描绘的音乐印象为中心。这种从德彪西六首“水”题材作品的角度去看音响的音乐印象的方式较为新颖。　　 4.第四章是在演奏上诠释与“水”形象相关的音乐织体。从演奏中看德彪西的钢琴作品在目前国内外的文献及各种资料中不胜枚举。但本论文是从德彪西六首与“水”形象相关的音乐织体的触键、音色及踏板等方面进行论证。　　 本文从四个角度出发分别研究了德彪西“水”题材钢琴作品的音乐印象。并且从四个方向将六首同一题材的作品与音乐印象联系起来深入研究。本篇论文的前三个章节与主题呼应，重在刻画音乐所表达的印象；第四章更加突出主题--即在演奏上诠释与“水”形象相关的音乐织体。四个章节既涉及了六首作品共性上的把握，又不失对六首作品个性上的分析。这六首作品尽管有文章分别单独地论述过，但是专门把有关“水”题材的代表性的作品进行研究的思路较为独特。因此，这篇论文的研究是较为新颖的。从而对全面深入地了解德彪西“水”题材钢琴作品的音乐印象及准确把握其演奏风格有着进一步的理论意义和现实意义。