【摘 要】
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江南地区,自古书画名家辈出,江南刻帖在此背景下得以繁荣则当属历史必然。从刻帖发展的脉络来看,明前期刻帖主要是以《淳化阁帖》的翻刻为主,而在成化之前,刻帖以官帖翻刻为主,之后步入私帖的兴盛阶段。在地理环境上刻帖中心从北转至南的出现,刻帖中心由官方转变为坊间,章简甫父子与刻帖中心的变迁繁荣有着密切的联系。在当时当时一部分文人或希望能跻身于文人群体的人为了得到关注进而提升自己的阶级认同或者是阶级身份而进
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江南地区,自古书画名家辈出,江南刻帖在此背景下得以繁荣则当属历史必然。从刻帖发展的脉络来看,明前期刻帖主要是以《淳化阁帖》的翻刻为主,而在成化之前,刻帖以官帖翻刻为主,之后步入私帖的兴盛阶段。在地理环境上刻帖中心从北转至南的出现,刻帖中心由官方转变为坊间,章简甫父子与刻帖中心的变迁繁荣有着密切的联系。在当时当时一部分文人或希望能跻身于文人群体的人为了得到关注进而提升自己的阶级认同或者是阶级身份而进行刻帖,刻帖也是展现自身家族网络和彰显家族实力的一件事情。就现阶段所掌握的文献资料来看,对于章简甫和章藻刻帖的研究比较少见的且不够深入,章简甫、章藻作为明代刻工的中流砥柱并不为人所熟知,学书之人对《真赏斋帖》、《停云馆帖》、《墨池堂选帖》很熟悉,但是提起镌刻之人就显得非常陌生。本文旨在透过《真赏斋帖》、《停云馆帖》、《墨池堂选帖》这三部法帖来收集梳理材料并从刻工的角度对章氏父子刻帖实践进行研究,进一步了解当时刻帖发展的面貌。
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