研究生就读的三年时间里,除了研究演唱意大利、德奥艺术歌曲外,另外选择莫扎特、普契尼、多尼采蒂、威尔第等众多作曲家的歌剧咏叹调研究演唱,在咏叹调的演唱过程中,发现作曲家们的作品在演唱上有不同程度、不同方向的难点,也正因为这些难点的存在,才使得作品焕发了强劲的生命力,和饱满的艺术感染力,因此激发了笔者强烈的研究兴趣。19世纪以后的作曲家们的歌剧,往往给男高音提出了挑战,同时也带来了机遇,准确诠释人物剧中情感,满足观众极高的听觉需求,使得作为男高音的笔者必须着重研究这一时期的作品,在此笔者将着重对威尔第歌剧《茶花女》中阿弗莱德的咏叹调,提出一些研究意见,供大家参考。通过笔者大量查阅文献资料,对威尔第的音乐创作,以及国内外的歌剧《茶花女》的演出视频、录音的研究,发现研究文章较多为威尔第的音乐创作风格和歌剧演唱的研究,而较少的关于作品演唱和演唱方法的研究。本文中笔者将详细阐述阿弗莱德咏叹调演唱中的难点、要点;以“我热情沸腾像烈火”这一唱段为例进行深入剖析,对于如何能准确把握威尔第作品,提出其艺术规律和必然要求。国际重大歌剧比赛中,在三十岁以后,甚至四十岁以后的男高音,他们演唱威尔第的咏叹调参赛时,只要处理好高音,高音换声点,有足够的气息控制力的情况下,最后把握好人物角色,必将摘得头筹。