新安画派是明末时期产生于徽州新安地区的一个地域性的画派,是中国传统绘画的一个典范是一批遗民画家以黄山、白岳及徽州山水为创作题材而形成的一个绘画流派,他们的作品多以黄山为母体来表现自我,宣泄苦闷,又以黄山禅宗般的灵境表现超凡脱俗与忘我无我的精神追求与状态。在明清时期,新安画派曾辉煌一时,在中国和世界文化史上占有崇高的地位。新安画派的鼎盛时期是在明末清初,在之后的几百年,新安画派的后人继渐江之后,黄宾虹,汪采白等人一直在探索新安画派的发展、创新,为新安画派的发展做出了很大的贡献,近当代,中国绘画历经了各种文化的冲击,逐渐形成了多样繁杂的局面,在此状态下,新安画派似乎已经没有了当年的风采,甚至有人认为走上了“穷途末路”。但新安画派作为一个地域性的画派,而他们的人品与作品的覆盖面极广、渗透力极强、感染力极大,对金陵画派,后期的扬州画派,海派绘画以至当代的中国山水画家及山水画家有着很大影响的这一事实,决定了新安画派的历史承担远没有结束。新安画派在中国的绘画史上曾留下过浓墨重彩的一笔；然而,在中国当代绘画史中却很少有彰显；是悄然离去还是再次崛起,本文把新安画派山水画作为中国传统文化精神的一个典范,参照结合新安画派的发展历程及其经验,分析新安画派笔墨表现的演变与时代精神的关系以及当代文化现状的冲撞下新安画派的际遇。进而与当代多元多向的水墨画进行比较、分析,找出中国传统的写意山水画创新的可能性。本文重点是对山水画笔墨表现及运用进行分析研究,分析新安画派的发展过程和对当代中国画的影响,以及试寻找其再次崛起的可能性。同时要在保持水墨边界的前提下拓展视觉冲击力,追求意境,努力实现传统的现代化,创作出具有自己笔墨风格的作品。