作为当今享有盛名的作曲家之一,阿沃·帕特(Part Arvo,1935-)无疑是值得人们关注的。这位出生于爱沙尼亚的作曲家自上世纪70年代后期因用钟鸣作曲法(tintinnabuli technique)进行创作而著称于现代音乐史。本论文《阿沃·帕特钟鸣音乐研究》基于“对立统一”规律的基本原则,选择帕特的钟鸣音乐(tintinnabuli)作为研究对象,具体内容涉及钟鸣音乐作品音乐观念及其技法与结构形式,以阐释钟鸣音乐之观念与形式的相互关联为最终目的。全文分为上下两篇共六章。上篇(第一、第二章)研究内容涉及作曲家的音乐观念与钟鸣音乐风格,下篇(第三至第六章)则具体论述与作曲家音乐观念相关联的音乐的形式,即技法形式与结构形式。第一章首先对影响钟鸣音乐创作风格形成的地域环境与音乐环境、社会政治背景与宗教文化背景进行梳理,探讨其音乐作品中表现出的冥想和神秘性风格特征的内在根源,以及作曲家形成以钟鸣作曲法为钟鸣音乐核心技法的缘由,并概括了钟鸣音乐的整体风格特征。然后,本章通过对钟鸣音乐进行创作时期划分,概观各时期的主要作品。第二章从音乐创作的追求、对作品的认知以及对音乐属性的把握等方面关注帕特创作钟鸣音乐时所融入的个人审美倾向以及哲学观念。观念是作品的无形之神。对作曲家精神世界的探究为下篇音乐的形式化分析提供有力的依据与支撑。道妙无形、文以载道,然形神兼备。音乐的形式是对观念的具体感知和充分想象。第三至第四章涉及钟鸣音乐的技法形式。第三章就钟鸣音乐的核心技法——钟鸣作曲法进行论述,明确了何谓钟鸣作曲法,并探究了钟鸣作曲技法的本质特征与技法核心以及它的形成与发展。第四章探讨了在钟鸣音乐中与钟鸣作曲法相关联的其它技术手段与技法现象。第五至第六章涉及的是钟鸣音乐的逻辑形式,包括音乐中所呈现出来的数理逻辑与结构逻辑。这两章探究了蕴含在作品中的数字隐喻以及各种数列现象,分析了音乐结构形式是如何实现对音乐观念的象征与诠释,进一步论述了音乐形式及形式化过程如何与作曲家的音乐观念相关联,从而全面解读阿沃·帕特钟鸣音乐的观念与形式及其艺术价值。