十九世纪初,浪漫主义在欧洲迅速的兴起。意大利民族解放运动对当时的艺术家有着直接的影响意义，再加上正歌剧逐渐走向衰亡、古罗马神话由于悠久而逐渐被人们所淘汰，这样就促使了意大利浪漫主义歌剧流派的诞生，这一新的喜剧派别是以当代的生活为创作源泉和创作题材的，主要的代表人物有罗西尼、多尼采蒂和贝里尼。多尼采蒂被誉为“意大利美声学派”的三大巨头之一，也是联系罗西尼和威尔第的重要人物，起到承上启下的作用,同时这也奠定了其在意大利歌剧史上的作用和地位。多尼采蒂的作品《拉美莫尔的露琪亚》被称为女高音的试金石，代表了他浪漫主义悲剧的巅峰，同时这部作品也是世界歌剧史上非常有名的作品。从某种意义上将，它直接超过了罗西尼正歌剧的高度，同时也为后来的歌剧大师威尔第提供了很多值得思考和借鉴的地方。这部作品中不仅是独一无二的经典之作，同时也透露出了多尼采蒂的歌剧智慧。主人公露琪亚的咏叹调反映出其勇敢、坚贞的面对自己的爱情，同时也反映出在困难和命运作斗争的过程中表达出的绝望情绪变化。唱段中也夹杂着很多的技巧花样，如：滑音、快速走句、跳音、快速颤音、回音、倚音等。结合个人的演唱学习体会和对歌剧剧情的理解来从曲式结构和情感唱腔来剖析露琪亚的《四周是多么宁静》、《眼泪中的悲伤》、《香烛已燃起》三首咏叹调。这三首咏叹调分别选自歌剧的第一幕、第二幕和第三幕，露琪亚的处境完全不同，是在怎样的故事背景下把一位少女从热恋到背叛再到绝望的三种极端，情感表达到位，从声音和表演中流露出来。