在中国书法的断代史研究中,晚明应该是一个十分特别和相当有吸引力的话题,对于这段历史的价值和意义学界目前尚未形成统一观点,因此,这是书法史论研究的一个空白点。晚明又是一个大变革的时代,对这一段历史的研究必须和当时的文艺思潮和美学思潮研究相联系,这就使得晚明书法史论问题研究具有了一定的美学价值,在研究的过程中可以通过史学研究而最终上升到理论层面的研究,因此,笔者选择了晚明书法艺术思潮作为研究对象。本文在对晚明和晚明书法作出界定之后,详细论述了关于晚明古典主义和浪漫主义书法艺术思潮的发展情况,重点阐述了晚明浪漫主义书法艺术思潮形成的原因、入清后的发展情况及其发生学和当代性意义,这就在一定意义上标立起了晚明浪漫主义书风的历史价值。本文所谓的新论主要是指文中提出了晚明两大书法艺术思潮的对立与融合问题,这在学界目前还尚未有人提及和系统阐述。关于对立,文中论述了古典主义和浪漫主义所采取的对立立场和方式是不同的,古典主义用沉默向浪漫主义示威,而浪漫主义则是直接向古典主义宣战,最后得出的结论是浪漫主义是对古典主义的历史突破和现实超越。文章论述的重点是两种书风的融合问题,这也是本文的学术价值之所在。关于融合,文章论述了两种截然不同的书法艺术思潮相互融合的原因是独抒性灵的文艺思潮和晚明审美范围的扩大和价值取向的个性化美学特征;对于两种书风对对方的融合,笔者认为主要是古典主义自觉意义上的浪漫化和浪漫主义书风的古典矜持和传统情结的存在,两种书风在相互的包容与渗透中最终在深层次走向了大融合。文章提到了研究晚明书法艺术思潮的两大焦点问题,使文章有了较高的学理立足点。对于古典主义和浪漫主义这两种书法艺术思潮在晚明的对立局面如何作出更深刻的剖析和界定,这是第一个焦点之所在;古典主义和浪漫主义两种书法艺术思潮在天然的对立之后如何完美地融合在一起,共同支撑晚明书法艺术亮丽的天空,这是第二个焦点所在。文章对这两个焦点问题进行了系统论述,成功解决了关于对立与融合成立的学理问题。文章最后对晚明书法进行了重新界定和系统阐释,并分析和论述了对晚明书法艺术思潮问题的研究对当代书法和当代艺术流派问题研究都有重要的影响和启发,希冀引发学界的广泛关注和深入思考。本文的创新点是:1、全面梳理晚明书法艺术思潮的脉络,对古典主义和浪漫主义在书法史上的提出和发展情况进行系统阐述;2、讨论晚明传统古典主义和新兴浪漫主义两种书法艺术思潮的对立与融合,重点是融合的问题,为晚明书法一统江湖寻找新的美学立足点;3、以史为鉴,通过书法史论研究而引发对当代书法艺术发展的现实意义研究。