本篇论文主要用解构的方式来探究日本作曲家久石让的电影音乐作曲风格,从久石让与两位在日本电影界执牛耳的导演合作的电影入手,分别在研究久石让旋律写作的技巧,和声编配的特殊语汇,以及配器的一些闪光点外探究电影音乐作曲与电影本身的关系。一个有个人风格的作曲家在处理不同的剧情时会用怎样的手法去烘托甚至具象化剧情?使用同一个动机贯穿全剧还是主要的段落搭配完全不同的桥段?它们的内在联系又是怎样的?日本的民间音乐,20世纪的极简主义,印象派的作曲家对久石让究竟有怎样的影响,在研究之后我们能得到的启迪和应用又是什么?这些都是本文中会提到的。本论文由引言,三个章节,结语及附录组成。引言,包含本次选题的背景,作曲家久石让和电影导演宫崎骏、北野武的介绍,作品简介,以及解构主义的概念切入。第一章节分为两个部分。第一部分介绍两位导演的作品风格,以及这两部作品的介绍。第二部分介绍久石让的作品风格,以及这两部电影配乐的介绍,用解构主义剖析剧情与音乐情绪的发展关系,音乐的处理手段。第二章节从作曲的几个要素出发,分析久石让的作曲手法。分别为作品的旋律线条,和声,曲式解构,配器,变奏的技巧,民族乐器的使用和编配。发现了久石让喜爱使用十一和弦的写作习惯。第三章节分为两部分,一是分析久石让对极简主义的运用,不同变奏,发展手法在久石让作品中的体现。发现了久石让不太对主题动机加以变奏的写作习惯。二是从不同角度解析久石让的成功之道以及给作曲者的启迪。结语：整理解构得到的信息并加以整理,在一方面肯定久石让的作曲,另一方面得到一些应用型的结论,比如如何配器,一些有意思的和声语汇等。附录介绍引用的论文,期刊,谱例等