秦腔传统戏曲是中国传统文化和传统艺术重要的体现形式,特别是其服装内容丰富、体系完整、美轮美奂,在款式、色彩、图案装饰等方面都呈现出繁复、华美和多元的特征。秦腔传统戏曲服装在明代中后期成熟定型,经过几百年的发展演变,已经积淀成为具有程式化、符号化特征的稳定完善的体系。在每一出表现古代传统内容的秦腔戏曲作品中,只要人物一出现在舞台上,人们通过戏曲演员的服装,就能判断出这个戏曲人物的角色、身份、地位、职业、性格等属性。近年来,古装影视剧作品层出不穷,如《芈月传》、《甄嬛传》、《步步惊心》、《琅琊榜》等作品借助现代各种传媒,在全社会引起了巨大的反响,其传播速度之快、范围之广、影响之大远远超过了秦腔等传统戏曲。这些古装影视剧作品中的服装也成为人们热议的焦点。考察古装影视剧服装,不难发现,其以特定历史题材为背景设计制作的服装,在款式、色彩、图案装饰等方面具有写实性的特征。作为一种艺术符号,古装影视剧服装传达了服装的文化内涵,它具有一种符号学的、模糊化的暗示功能。通过不同古装影视剧的人物服装,我们可以了解一定历史时期的社会生活原貌,从而加深我们对于历史文化的理解。本论文以符号学为视角,运用案例分析比较的研究方法,从文化学和美学的角度,比较研究以秦腔传统戏曲服装为例的传统戏曲服装与古装影视剧服装,分析两者服装作为艺术符号的符号学文化意义和社会意义。全文主要分为三大部分。第一部分首先介绍了本论文研究所使用的工具和方法——符号学。阐述了服装作为一种艺术符号,其所反映的深刻的精神内涵和文化内涵。第二部分梳理了秦腔传统戏曲服装与古装影视剧服装的概念,并从整体上解析了两者服装在符号学视角下的符号学特征。第三部分是论文最主要的主体部分,即以符号学为视角,从款式构成、色彩运用、图案装饰三个方面,对秦腔传统戏曲服装与古装影视剧服装进行了形式构成与审美特征的比较研究。研究最终发现,秦腔传统戏曲服装与古装影视剧服装作为一种服装艺术符号,它们之间具有相似性与差异性、影响与借鉴等问题。本论文在研究的最后对两者服装今后的发展趋向及前景作出展望,以期在今后的发展中,使秦腔等传统戏曲服装与古装影视剧服装在符号学文化层面,互相借鉴学习、共同提升,完善各自的服装符号系统,传承与弘扬两者服装所蕴含的文化和美学意义,从而在各自不同的发展道路上探索前进。秦腔传统戏曲服装与古装影视剧服装的明天一定会有更加美好的发展前景。