一首歌曲本身就具有曲调,而歌曲的歌词又带有声调,那么歌曲在演唱时其音高频率和音高走向是受声调的影响还是曲调影响,亦或是受声调和曲调同时影响?从这个立足点出发,本文从实验语音学的角度探索歌曲的声调和曲调对歌曲的音高频率和音高走向的影响,并结合声调与曲调研究的实验结论从实验语音学的角度来尝试解释《诗经》中存在的异调相押现象。文章以普通话语料为主体,实验语料皆在无噪音、无伴奏的条件下录制,并经过收集删选而来,力求保证实验语料的质量。利用语音分析软件——Praat软件对语料进行单个音节的切分,并进行整理和汇总。通过对同一曲调下声调不同的音节的音高测量、不同曲调下声调相同的音节的音高测量、单个音节的声调与曲调音高测量这三个实验进行全面的观察对比和分析,来论证声调和曲调对歌曲音高频率和音高走向的影响,并进一步将这一结论应用到对《诗经》异调相押的解释。本文分为五个部分:第一章为绪论,主要介绍了声调实验的研究现状,曲调的研究现状,《诗经》押韵的研究现状以及本文的研究目的和意义,研究方法与思路。第二章主要是实验语音学的概述,介绍了实验语音学的定义和实验语音学的发展阶段,将实验语音学的发展分为1920年以前、1920年—1940年、1940年—1960年、1960年—1980年四个阶段。第三章是本文的重点,也是本文的主要部分,主要是实验语音学角度下的声调与曲调的研究与分析。本章分为五个部分,第一部分对本文实验的主要软件Format Factory软件和Praat软件进行了简单的介绍;第二部分介绍了实验语料的来源,主要包括受试对象的选取和实验语料的收集两小节;第三部分详细介绍了实验的操作步骤,包括原始音频的格式转换、单个音节的切分;第四部分是对实验数据的分析与统计。首先简单介绍了音高基频数据如何作图,其次对同一曲调下声调不同的音节的音高测量、不同曲调下声调相同的音节的音高测量、单个音节的声调与曲调音高测量三个实验的数据进行统计,并列举音高图谱进行对比观察,进一步分析现象和原因;第五部分对本章进行小结,论述音高走向和音高频率主要是受曲调的影响这一结论,并做出简单的说明。第四章是声调与曲调实验研究的应用,以《诗经》异调相押现象研究为例进行分析。本章首先对《诗经》进行了简单的概述,其次分析了《诗经》异调现象的情况,主要介绍了唐作藩、邓葵对《诗经》异调相押现象数据的统计,以及江有诰在解释异调相押现象时为追求"声韵谐适"而走入了误区。再次对上古时期的声调进行研究,论述了以陈第为代表的上古无声调说,以顾炎武、江永、王力等人为代表的上古四声说,以章太炎、黄侃为代表的上古二声说,以段玉裁、孔广森为代表的上古三声说和以王国维、唐作藩为代表的上古五声说。最后提出无论上古时期有无声调,歌曲在演唱时受曲调影响,所以只要韵字的曲调相同,听起来也是押韵的。第五章为总结。本章简单总结了全文的内容,对全文脉络进行梳理,进一步提出了本文在研究中存在的不足之处以及对将来进一步研究的展望。文章从实验语言学的角度研究声调与曲调对歌曲的音高频率和音高走向的影响,并用此实验结论来解释《诗经》异调相押现象,希望通过本文能为语言学和音韵学的交叉研究做出微薄的贡献。