阿尔贝·加缪是一位伟大的法国作家,他的创作涉及小说、戏剧、散文等多种文学体裁,并于1957年获得诺贝尔文学奖。生于20世纪的加缪,始终在关注着人、人性、人的幸福、人与世界之间的隔阂、人的反抗、反抗的限度等问题,并将这些哲学思考不断地渗透到文学创作之中,塑造了多位栩栩如生的人物形象,其中不乏独特的女性形象。国内外学者对加缪作品中的人物形象的研究多集中于男性形象,很少涉及女性形象的研究,缺乏对加缪作品的总体把握和集体观照。然而,这些女性人物的语言、思想及行为深刻地反应了加缪的“荒诞”、“反抗”和“节制”的思想,极具研究价值。本文将以荒诞语境为立足点和出发点,对加缪作品中的女性形象进行分类和探究,力图系统而深入地进一步揭示加缪各个时期的哲学思想和精神内涵。本文将分为四大部分:第一部分将探讨在荒诞处境中被异化和抛掷的女人形象。存在主义哲学是人的哲学,而加缪也始终在关注个体的生存状态。加缪的笔下有这样一种女性人物,她们或是在固化的社会熔炉中沦为刻板麻木、丧失性别特征的人物,如小说《局外人》中的小个子女人;或是在家庭中忙于服务他人,最终变成丧失了自我的“房间里的天使”,例如小说《约拿斯或画家在工作中》的路易丝,这两位女性形象共同构筑了作家对于“局内人”自我异化的思考。与此同时,作家还塑造了这样一种女性形象,她拥有正常的理性和虔诚的信仰,却在强大的荒诞命运下手足无措,被理性和上帝同时抛弃,例如戏剧《误会》中的若望的妻子——玛丽亚。第二部分将着重分析如魔鬼撒旦般的复杂的女性人物。笔者将结合文本分析那些给别人制造荒诞命运的女性形象,她们存在着一个共同的特点——皆是死神的帮凶。但这些女撒旦们的形象不是单一的,在制造厄运的同时,她们又是荒诞逻辑的旁观者和引导反抗的启蒙者。例如戏剧《卡利古拉》中暴虐君王的老情人——卡索尼娅,戏剧《误会》中的瘟神的助手——女秘书。第三部分主要展现反抗荒诞的女性形象,根据不同处境中的女性所选择的不同的反抗方式,本章将着重探讨加缪所倡导的节制、限度和平衡思想。戏剧《误会》中的玛尔塔深感自身处境的荒诞,所以竭尽全力想要逃离,然而她却将自身的幸福建立在他人的灾难上,最终的悲剧结局揭示了反抗也应有限度;戏剧《正义者》中的女革命家多拉,始终坚持革命斗争应该建立在正义和节制的基础上,不能滥杀无辜,这也正是加缪的主张。第四部分将结合加缪中年时期的精神危机来分析他此时的创作及思想变化,笔者将结合两位女性形象展开此方面的研究。作者在经历了种种现实打击后将复杂的心绪写进了小说《不忠的女人》,通过展现女主人公雅尼娜的所思所想来抒发内心的“流放”之感,并通过雅尼娜回归自然的行为来展现通往“王国”的道路。此外,作家开始动笔创作一部全新的小说《第一个人》,在这部献给母亲的作品中,他塑造了一位独特的女性形象——母亲,她是苦难沉默的“西西弗”,同时也是儿子爱的起点和创作的源泉,作家通过对家乡的回忆和对母亲的忏悔,来完成内心的救赎,进而开创“爱”的主题书写。