继威尔第之后,普契尼是十九世纪意大利最伟大的歌剧作曲家之一,同时也是意大利歌剧史上最后一位歌剧大师。虽然他被誉为真实主义的代表人物,但他的音乐远远超出了真实主义范围,形成自己独具风格的创作特征。普契尼塑造了许多“为爱而生,为爱而死”的女性角色,为她们谱写了许多经典的女高音咏叹调。《绣花女》中的咪咪角色及女高音咏叹调就是其中的经典之作。本篇论文以普契尼歌剧的风格特点,女性角色的形成和演唱风格的一般特点为理论依据,以咪咪的两首咏叹调“人们叫我咪咪”和“来到你身旁”为例,结合笔者的演唱经验分析咪咪角色演唱的特点。本文首先介绍了普契尼的生活和创作经历,分析了其歌剧的风格特点；对普契尼创作女性角色的动因进行探究,并从戏剧和音乐两个因素分析了咪咪角色的形成过程；然后梳理了普契尼女性角色演唱的一般特点,并着重从演唱技巧和艺术表现两个方面研究了“人们叫我咪咪”和“来到你身旁”两首咏叹调的演唱特点；最后通过对“绣花女”中的两个性格各异的女性角色咪咪和缪塞塔的演唱特点进行了对比,进一步体会如何把握咪咪角色。