本文对萧红之于东北作家群的关系与意义进行了探讨。文章分为三个部分： 第一部分从对抗战题材表现的角度来论述。萧红的创作并非像后来的研究者所指出的那样完全疏离了时代、疏离了主流，不能将抗战主题从她的作品中剥离出来。不过与东北作家群的其他作家对抗战的正面描写、将抗战作为中心话语和书写的救亡宗旨相比，萧红则对抗战进行了侧面表现、将抗战只作为副部主题，并将救亡宗旨与启蒙立场打通，在抗战文艺的固定的框架模式中另辟蹊径，从民族自强的角度更深层地贴近了救亡主题，并拓展了东北作家群的表现空间，提升了整体创作品格。 第二部分从对乡土题材表现的角度来论述。在由故乡的人、故乡的景和故乡的风俗所构成的东北形象中，萧红与东北作家群其他作家所择取的“东北精神”的正向、顺势价值相比，更多表现出负向、逆势的一面，在冷静的审视中揭示出其痼疾所在，再一次奏响了启蒙的主题。 第三部分从对女性题材表现的角度来论述。与东北作家群的众作家按照男性的想象和战争对女性的期许来塑造的“硬汉型”女性形象和构筑的浪漫诗意的两性关系相比，萧红却越过时代、阶级、民族等因素，而从性别出发审视女性的生存苦难，并以琐屑、卑怯、麻木、愚昧甚至冷酷等词汇消解了传统女性的温柔、善良的性格范式，破坏了对时代女性的坚韧、勇敢、不屈、强悍的角色期待，同时也以两性关系的悲凉打碎了人们对爱情的全部幻想。