纵观美术史,20世纪兴起了野兽主义风潮,评论家们给予野兽派的标签是:色彩鲜明大胆、造型提炼概括、笔触粗放有力,营造了强烈的视觉冲击力,有明显的表现主义倾向。而作为野兽主义运动核心人物马蒂斯则被认为是最具野兽主义风格的画家,且对马蒂斯艺术研究范围大多是在野兽主义的背景之下对其绘画形式语言和绘画风格的研究,很少看到对其基本艺术理念与艺术创作二者关系全面系统的分析与研究。在《马蒂斯论艺术》中,马蒂斯郑重提出基本艺术理念:他把存在设想为是流动的,最终要表达一种因过去与未来相互浸润的所不易察觉的当下,必须发现和探索能够表达事物更本质特征的形式,且表现形式要与他的基本艺术理念紧密相连。而这种理念与哲学家伯格森提出的绵延的时间观念有着惊人的相似之处,马蒂斯一生都围绕这一艺术理念进行创作与探索。最终笔者提出论点:马蒂斯绘画是具有时间性的。但在绘画理论研究领域中我们通常把绘画作为一种视觉空间艺术来解读,关于绘画时间性的问题则比较少的谈论,或者少数对于个别艺术现象中的时间观念的阐述,但对于马蒂斯艺术中存在的时间性并没有被系统的研究。因此本文的研究价值在于将马蒂斯绘画时间性这一问题引入到绘画理论研究领域中,弥补此问题在绘画理论研究领域中的缺失与不足,并且此观点的提出有助于人们转换惯性思维,得出更多有价值的思考;同时该论文以环环相扣的方式,对马蒂斯基本艺术理念与艺术创作二者关系进行了全面系统的研究,有别于现有研究资料中对其形式语言与风格的研究,充分论述马蒂斯绘画与绵延时间的内在关联,也对我们创作有着现实的指导意义;本文在论述过程中主要运用文献分析法与美术学图像分析法对马蒂斯绘画时间性这一论题展开论证,分别从绘画时间性的释义,马蒂斯生平、马蒂斯艺术理念的形成、马蒂斯绘画形式语言中的结构,线条、造型、色彩、题材与时间性的内在关联以及马蒂斯绘画时间性价值与影响进行系统客观的论述。本文本着客观严谨的态度,将还原马蒂斯艺术的内在本质。