严歌苓是最富盛名的华人女作家之一,一直以来她都保持着高产优质的创作状态,她的小说不仅多次获奖,荣登各大排行榜榜首,而且也得到了评论界的赞赏。然而,严歌苓的成就还不仅如此。与小说创作相适应的,是她的编剧创作。自1980年发辫第一篇电影文学剧本《心弦》开始,特别是2002年加入好莱坞编剧协会以来,严歌苓不仅撰写影视剧本,将自己的小说改编成影视剧,还参与到他人小说的影视改编当中。严歌苓对小说进行影视改编的时候,有她自己的策略。鉴于严歌苓“作家+编剧”的双重身份,严歌苓首先选择将小说中能够为影视剧提供的内容“直译”成视听内容,而对于乔治·布鲁斯东所说的那些不能被胶片展现的“内心独白和文学性隐喻”,严歌苓则采用“意译”的方式来呈现。面对具体作品,对于严歌苓自己的小说,她能够根据影视剧的创作规律,对小说的情节和人物进行增改,以生成影视剧的新的意义;对于《金陵十三钗》和《危险关系》,由于导演对影视剧寄予的强烈愿望、投资方和市场观众等多方面因素,严歌苓在改编的时候会充分考虑这些因素,并作出一定的妥协。严歌苓在将小说改编成影视剧的时候,首先必须考虑两种媒介之间的叙事转换;其次她自身双重身份的写作状态,使得她既想将小说中的内容完整地呈现在银幕/荧屏上,也需要按照影视剧的创作规律,创造出符合影视美学要求的视听内容;第三,具体的导演和创作团队,市场的需求和观众的审美期待都会影响严歌苓的改编策略。