在西方,福尔摩斯是探案类型剧中普遍使用的人物原型,《神探夏洛克》不仅在本土大受欢迎,更引发中国观众的追捧热潮。在中国,以宋慈、狄仁杰、包青天等人物原型创作的探案类电视剧大同小异,其中以《大宋提刑官》最能彰显中国的文化特色和文化魅力。探究这两部探案类电视剧背后的社会文化思想异同,充分感受其间体现的民间情感,进一步探索人文、文化、心理因素在电视剧中融合与渗透的方式与影响,有助于进一步认知优秀电视剧之所以获得本土观众心理认同并达到较高艺术成就的原因。同时,这样的研究也有助于思考如何在保留电视剧中的传统审美与传统心理的前提下,运用现代影视剧的表现方式,创造出新的影视剧奇观,在新时代中使其绽放异彩。由于故事社会历史背景和创作者思想文化认知的不同,《大宋提刑官》、《神探夏洛克》两部探案类电视剧在文化审美与个性风格方面也表现出很大的差异。在人物塑造方面,《大宋提刑官》中宋慈的形象比较符合中国传统社会中民间的清官形象,《神探夏洛克》中的夏洛克形象则以西方古希腊艺术精神中的日神精神为文化思想基础,即这两位现代荧屏人物形象的塑造都能在中西方传统文化中找到其相应的历史渊源和解释。在镜头表现方面,《大宋提刑官》中的镜头美学符合中国源远流长的传统艺术追求,体现了儒家文化与道家文化交汇下的温柔敦厚的特点,《神探夏洛克》则以形式主义的风格为基础,构建了绚丽的影像奇观,更符合西方不断发展中的荧屏审美趋势。在叙事方面,《大宋提刑官》继承中国戏剧戏曲的叙事元素,体现了虚实相生的叙事特点,尤其擅长运用评书别具一格的制造悬念的方法,《神探夏洛克》的叙事则结合欧洲戏剧传统和好莱坞经典模式,体现出严谨有序、跌宕起伏的情节脉络。总之,论文借助中西方有关文化理论、艺术美学理论等,通过比较分析的方法,研究了两部剧在各方面表现出的文化差异。