提起横光利一或许很多人会想到新感觉派文学。而横光利一与新感觉派文学的关系可以说相当于作家与相应的时代语境的关系。因为在以《苍蝇》《太阳》《头与腹》《静静的罗列》以及《拿破仑与顽癣》为代表的新感觉派文学作品中，横光利一基于自己对当时资本主义商品经济的生产关系对人性的践踏以及机械文明的成熟带来的人性的解体这一时代状况的敏锐洞察，通过精心塑造的傀儡化的作品人物形象，充分体现了自己在当时形成的对人性的独有认识(即对人性的独立的否认)。就这样，横光利一奋力笔耕并一味地追求新奇而繁杂的装饰性文体，去塑造傀儡化的作品人物形象。与此同时，又刻意地掩饰自己的真实本性，拒绝在文字中流露出自身的真实情感。于是，在横光利一为塑造傀儡化的人物形象一直笔耕不辍，埋头追求缺乏人间温情的冷漠的表现形式的时候，却使作品渐渐地缺失了对人性的关怀，对人的热情以及对生命本身的关照。 然而，与以“塑造傀儡”为宣言的横光利一的新感觉派时代相重叠的大正15年，横光利一却又创作出了与以往的新感觉派文学风格迥异的作品。它就是横光利一在深切体验了丧妻之痛之后而创作的《春天乘着马车来》(大正15年8月，发表于杂志《女性》)这部作品。在自己不得不直面妻子的死这一令人痛彻心扉的事实时，一直埋藏在内心深处的温情和真挚的爱使横光利一超越了一直以来那冷漠苍白的新感觉派的表现形式。并且在为悼念亡妻而禁不住释放自己的真情实感的时候，可以说在横光利一的创作中萌动着一种人性再建的意识，并显现出一种由人性的解体转