王福庵的书法篆刻风格形成于晚清民国时期。这是近代金石考据的鼎盛时期,帖学式微,金石入书、入印而成就卓著者不乏其人。朴茂雄强几乎成为该时期书法篆刻艺术的主要特点。而王福庵却反其道而行之,在秦汉碑铭、砖瓦、猎碣的取舍上另辟蹊径,形成了工整醇和的艺术风格。其"玉箸篆"独步当代,与秦篆相比,以文气盛。此文以王福安先生壮年所书《篆书千字文》为切入点,结合所属时代社会风气、师承、材料运用等因素,研究该作品的风格及字法来源,以小篆的面貌参杂金文之形,舍弃苍茫古拙而取之以流动妩媚,跨书体、跨风格的成功融合,给予当下信息时代的书法研究者在书体融合创新上的启示。同时,在"以书入印"这一理论提出的大环境下,王氏作为其中的实践成功者,书法造型对其篆刻造型的直接影响是有目共睹的。王氏印章以浙派、汉碑、砖瓦、残石、玉箸篆等多种面目出现,其涉猎之广,取舍之精又反作用于其书法创作。将此类"印人篆书"与"非印人篆书"作对比,研究发现了"非印人篆书"在造型上的局限,再次证明了书法、篆刻二者在创作上相互促进的关系。