“没骨法”是中国绘画中的传统表现技法之一,所谓“没骨法”,即“花鸟画中不用笔墨,纯以彩色画花卉”。它是介于写意与工笔之间的一种特殊表现手法。纵观近些年中国画展览和综合展览中的优秀花鸟画作品,会发现没骨花鸟画或运用没骨技法的作品数量不断增加。为此我们可以看出在当下文化语境下,使用没骨画技法描绘花鸟画作品在一定程度上契合了当下社会大众审美的需要。在当代没骨花鸟画艺术创作中,女性画家有着不可忽视的地位,但在中国古代绘画史上,女性画家往往处于一种不被重视的边缘化的地位。在明代以前,只有屈指可数的女性画家被寥寥数语记录在册,这些被记录下来的女性画家也很少拥有自己独立的身份,往往是作为一些有身份地位男性的妻妾姊妹、亲属后人被记录。直至明清之后,女性画家的数量和身份才开始增多。没骨花鸟画的开宗立派始于宋代的徐崇嗣,成熟于明代,至清代的恽寿平到达前所未有的巅峰状态。没骨花鸟画风格婉约雅致,符合女性的审美需求,因此格外受女性花鸟画家的青睐。所以在明清时期,大量的女性花鸟画家都将没骨技法或多或少的应用到了自己的绘画中。本文通过五个章节来进行阐述,第一章为绪论,第二章主要对明清时期、女性画家与没骨花鸟画这三个关键词进行论述。对其一一阐述并分析她们间的联系。同时进一步对明清女性没骨花鸟画家这个主体拆分成两大群体对比研究。第三章主要是阐释明清女性对没骨花鸟画嬗变,主要从以下几个方面:思想的演变和进化,技法的改良与变化,题材的选择与更新进行论述。第四章主要是客观评价明清女性画家的没骨花鸟画对当时画坛的意义和利弊,对当今女性画家创作没骨花鸟画的影响。并结合自己创作的作品以及第十三届全国美术作品中国画展览中应用到没骨技法的花鸟画进行分析论证,特别是从没骨画技法在我的在毕业创作时的具体用墨用水用色方法步骤进行探讨,一方面是为了提升自己没骨花鸟画创作的艺术水准,一方面也是为没骨花鸟画表现技法在当代花鸟画创作的具体运用提供一些可以参照的实例。第五章为结论和对未来的展望。本文研究的主要对象是明清时期女性花鸟画家的没骨花鸟画艺术。明清女性的没骨花鸟画艺术,是中国绘画史上不可或缺的一部分,也是以沉寂为基调的中国古代女性绘画史上的一次高潮。虽然这些成就只是相对于女性绘画自身而言,很难超过同一时期大多男性绘画的影响力。但这些女性画家和她们的没骨花鸟画作品艺术仍然是一个客观的不容忽视的存在,对中国美术和中国文化有着重要的意义,为之后女性画家的没骨花鸟画艺术创作奠定了基础。