坂口安吾的战后作品《堕落论》(1946年4月)《白痴》(1946年6月)给处于混乱期的日本国民以巨大冲击。继《关于欲望》(1946年9月)《颓废文学论》(1946年10月)《续堕落论》(1946年12月)等作品的问世,坂口安吾的其他作品也不断发表。从战前到战后,坂口安吾的作品一如既往流露出他追求人类本来姿态的精神。坂口安吾和石川淳,织田作之助,太宰治等一起被称为日本的“新戏作派”“无赖派”。本文以坂口安吾战后三部作品《白痴》《盛开的樱花林下》《夜长姬与耳男》中的女性形象为中心进行研究。主要由六章构成。第一章分为两个部分,首先对坂口安吾进行介绍,之后对先行研究进行分析。第二章主要对坂口安吾女性观的形成产生重大影响的三位女性进行分析。这三位女性分别为坂口安吾的母亲,初恋失田津世子,妻子坂口三千代。第三章主要以作品《白痴》为中心,首先分析《白痴》中的女性的特征,之后论述坂口安吾塑造此种女性形象的原因。作品《白痴》中,坂口安吾塑造了一位看似纯洁无垢的白痴女,白痴女没有理性,没有思想,只有近乎动物的肉欲。此种女性形象的塑造与幼年期母亲的严厉以致母爱缺失以及遭遇初恋背叛的经历密不可分。第四章以作品《盛开的樱花林下》为中心,首先分析作品中女性形象的特征,之后分析塑造此种女性形象的原因。与前部作品《白痴》不同,坂口安吾在作品《盛开的樱花林下》中塑造了一个,任性,残酷,充满欲望,即个性鲜明的女性。这种女性形象的塑造与母亲,初恋失田津世子,妻子坂口三千代密不可分。第五章以《夜长姬与耳男》为中心,首先分析作品中的女性形象,之后分析塑造此种女性形象的原因。坂口安吾在作品《夜长姬与耳男》中向读者呈现了一位无垢与恐怖并存的女性。作品中女性的恐怖通过她的残酷,任性,充满欲望等方面表现出来。《夜长姬与耳男》这部作品中的女性形象与《盛开的樱花林下》的女性十分相似。坂口安吾在《夜长姬与耳男》中塑造此种女性形象也与母亲,初恋失田津世子,妻子坂口三千代密不可分。第六章为结论部分,首先分析三部作品中女性形象的异同点,之后得出坂口安吾三部作品中描写的女性形象发生改变这一结论,并分析改变的原因。最后解读三部作品《白痴》《盛开的樱花林下》《夜长姬与耳男》三部作品在坂口安吾文学中的地位。