武惠妃石椁外壁刻有十四扇屏风式花鸟画(本文收录十二扇),其形制规格及精美程度都较同时期的墓葬屏风式花鸟画要高。据专家考证墓葬屏风式花鸟画在盛唐至晚唐时期盛行,其题材内容、构图形式及线描特点等对后世的花鸟画的发展有着追根溯源的影响。本文我将通过对比已发现的唐墓屏风式花鸟画来探析武惠妃石椁外壁屏风式花鸟画的艺术特征。本文主要从以下几个方面展开探析：第一、题材内容。武惠妃石椁屏风式花鸟画的题材内容十分丰富,作者以写实手法描绘了鸳鸯、鹦鹉、牡丹、蝴蝶、戴胜、野花野草、石头等各种物象,通过和同时期的唐墓屏风式花鸟画对比可推知某些题材在当时绘画中的流行程度。第二、构图形式。武惠妃石椁屏外壁风式花鸟画的单扇屏风画在构图特征上表现出了程式化的特点,十二条条屏题材内容虽各不相同,但其构图形式却如出一辙,都是作为主体物象的禽鸟和大型植物占据画面的中轴线位置,其他物象居于画面的上下边缘或者主体物象之间的空隙之处,画面整体呈现左右中轴对称。并通过对已出土的唐墓屏风式花鸟画对比发现了许多共性。第三、线条特征。本文通过再现武惠妃石椁外壁屏风式花鸟画的线描图来探求其线性特征。它的线条匀称,细劲流畅,气势婉转,使画面充满了生机,从中我们可以窥见千年之前的唐人对线刻技术的把握已相当纯熟。第四、审美理念。从盛唐开始,随着物质生活的不断丰富,享乐主义开始逐渐盛行,绘画的题材也从鉴诫教育题材转向对世俗生活的现实主义审美观照；武惠妃石椁外壁屏风式花鸟画的写实风格反映出了唐人绘画注重写实的审美特点；它的多扇组合的形制特点和花鸟田园题材内容展现了唐代人喜尚壮美和追求自由的审美倾向；它的两扇一组的成对屏风形式、以及画面中成双成对的物象渗透出古人内在的对偶审美心理；其祥瑞题材的选取也蕴含着对墓主人的美好祝福。