斯泰因是二十世纪美国乃至世界文学史上的一位传奇式人物。她身份多重,既是作家、诗人、剧作家,也是艺术收藏家和赞助人。斯泰因生前大部时间旅居巴黎,时常出入先锋派画廊,购买塞尚、雷诺阿、马蒂斯、毕加索以及高庚的绘画。更有甚者,她在自己举办的花园街27号艺术沙龙中与毕加索、布拉克、马蒂斯等画家产生了重要的生活交集。后者和塞尚等所代表的后/印象主义,以及被称为“超塞尚主义”的立体主义都在斯泰因的文学创作中留下了永恒的美学印迹。本文以斯泰因作品中的后/印象主义特质为切入点,聚焦她的代表作《三个女人》,以印象主义绘画理论和文学印象主义理论为指导,通过不同层面的互文分析,彰显后/印象主义画派技法在小说中的具体表现——创作理念、语言特色和叙述方式的应用,论证由此产生的艺术效果和审美内涵。首先就创作理念而言,后印象主义代表人物塞尚对斯坦因具有启蒙式的影响,而小说家最显著的绘画式文学表达,即”绵延的现在”也正是得益于绘画中对于瞬间印象的追求。其次,在语言使用方面,斯泰因熟练运用“重复”技巧,大量选用光色词语,采用人物画像式的描写方法来勾勒、丰满故事中人物形象,既使得人物形象栩栩如生,又赋予文字独特的韵律之美。最后,在故事叙述方式上,斯泰因突出印象式的“去情节”化描写,对人物进行全景式塑造,使人物形象深入人心,引起读者深层共鸣,从而深化作品的主题思想。通过研究,论文作者发现在创作理念方面,斯泰因追随塞尚的脚步,大胆创新,摒弃传统,以独特的绵延时态开创了独属于她的文学篇章,将绘画理念与文学创作理念融会贯通。同时,斯泰因还像画家驾驭画笔那样驾驭文字,借用重复的绘画技巧,大量使用光色词语,利用文字营造视觉印象。就叙述方式而言,一方面斯泰因去除情节的创作模式与印象主义、后印象主义的“纯美学”追求相契合;另一方面她又采用印象式的聚焦方式与模糊的人物描写方式。毋庸置疑,研究斯泰因作品中的印象主义、后印象主义艺术特色有利于发掘斯泰因作品深层次视觉美学价值。