中国少数民族题材纪录片从20世纪初开始出现,最早是由国外探险家拍摄的。随着科学技术的进步和创作理念的不断更新,中国少数民族题材纪录片于20世纪末逐渐发展起来,更多的、拥有不同文化身份的创作主体用镜头不约而同地记录了多彩多样的少数民族影像。其中,有从“他观”视角叙事的作品,也有从“自观”和“合观”视角叙事的作品,在不同的创作视角下,每类作品呈现出不同的叙事策略。本文采用了案例分析法、比较研究法以及文本研究法进行研究。首先,本论文以“他观”“自观”“合观”的叙事视角变化作为划分依据,全面、细致地梳理了中国少数民族题材纪录片的整体发展脉络,对其形成了系统认知。其次,本论文在明晰了中国少数民族题材纪录片的整体发展脉络之后,探究、比较分析了“他观”“自观”和“合观”这三种不同叙事视角的差异,并对以这三种不同视角拍摄作品的叙事策略进行具体分析。最后,本论文分析了中国少数民族题材纪录片在叙事方面的现存问题,并提出了行之有效的改进策略。本论文的创新点主要体现在以下几个方面:首先,本论文以创作视角为切入点,从“他观”“自观”“合观”这三种不同的角度对中国少数民族题材纪录片的叙事策略进行研究,综合使用了叙事学、影视人类学、跨文化传播学等相关理论。其次,本论文对中国少数民族题材纪录片叙事策略的研究以创作主体不同的文化身份为切入点,在分析其叙事策略的过程中,主要围绕“谁在讲述”“讲述的是什么”“怎样讲述”这三个问题展开。最后,本论文不是形而上的研究,而是可以指导实践的研究,可以为广大影视工作者提供一些指导实践的思路。