情景喜剧是一种起源于海外的电视节目样式,在海外有着悠久的发展历史,这种不断成长和变化的现象表明着此种类型的电视节目样式具有强大的发展空间和可塑性。中国情景喜剧起步较晚,虽然多是借鉴国外的制作模式,但也不是完全照搬,而是贴合我国实际国情不断改良。1993年英达推出第一部大型情景喜剧《我爱我家》,可以说是我国家庭情景喜剧的开山代表作。这部借鉴国外情景喜剧模式拍摄的作品对中国情景喜剧的前行有着巨大影响。进入到21世纪,中国情景喜剧经过不断的成长、摸索和发展,涌现出了一大批带有特色的作品,随着这些新兴作品在电视上的崭露头角,也逐渐在电视屏幕上占据了一定的位置,成为我国当前一种不可或缺的电视节目类型。国内情景喜剧随着时间和文化的积淀,不仅在数量上剧增,在艺术表现手法和创作上也呈现出多种多样,各具特色。第一部分从国内情景喜剧的发展现状入手,简要分析国内家庭情景喜剧的产生和发展历程,重点阐述了国内情景喜剧得到长足发展的契机,以及同时期比较优秀的两部代表作《武林外传》、《家有儿女》之所以能够取得巨大成就和市场占有率的原因。第二部分则对国内家庭情景喜剧在叙事结构上进行剖析。首先从循环性的叙事结构中得出结论,故事情节从开始到结尾必须是一个完整的事件。故事中可以出现波澜不惊、跌宕起伏等场景,但到最后必须要对故事的开头有一个完美的答复。然后则是对开放性的叙事结构进行表述,本身来说情景喜剧的拍摄场地、演员运用就十分单调,如果加入外界因素对其产生干扰,反倒会得到一种出人意料的效果,这样也会增加情景喜剧的故事性和观看性,同时也不会使观众由于长期的观看从而产生出疲劳感和厌恶感。最后则是对国内情景喜剧单一性的叙事线索进行了论证,单一性的叙事对于故事本身来讲是最能把故事完整表达出来的一种方式,但由于其本身存在着局限性,导致不能长时间的吸引观众的注意力,越来越多的导演开始摒弃了这种传统模式的结构,进而偏向于多线索模式进行创作,大大增强了故事的趣味性和娱乐性。第三部分对作品的镜头运用和动作表现进行了研究。单一的镜头语言已经远远不能满足当前情景喜剧的发展要求,镜头语言由简单到复杂多样化也是情景喜剧一种必然性的发展趋势。作品中充分的表现出了镜头语言的多样化,同时也把每个人物的性格特点、心理感受、动作表现完美的呈现出来,使得画面更有真实感和观赏性。第四部分则对国内家庭情景喜剧的发展方向提出了自己的见解。首先对国内情景喜剧怎么能够在创作模式上突破传统枷锁的约束提出了自己的看法;其次则是对于如何打破国内情景喜剧题材过于狭窄的问题表明了自己的观点;最后则是对国内情景喜剧应该如何步入产业化发展道路提出了自己的见解。