四十年代国统区的左翼文艺批评作为中国现代文学批评发展史上的重要阶段,几乎是每部以“现代文学批评”为研究中心的论著的必要构成部分,但这些论著往往将其作为对延安文艺思想在国统区这一局部区域的具体实践予以介绍的,这样的设置也就决定了论者更多地是将国统区的中共文艺政策宣传者的文学批评活动视为对延安文艺政策的贯彻落实,并笼而统之地将他们与中央之间看作是上级指示下级践行的关系,而忽略了这批宣传者自身观点与其所宣扬的文艺思想之间于一致之外亦可能存在的分歧。而那些以“文学论争”为切入点进而去考察中国现代文学批评历程的著述,由于已将考察对象明确框定为“论争”,则尽管对论争展开了更为详尽地分析,甚至也偶有论及参与论争的宣传者在具体文艺问题的阐述上与中共领导者之间存在的裂隙,但因为被“论争”题目所限,集中谈“论争”也即论辩双方观点上的对立处,故此相对较少涉及作为论辩一方的宣传者在以中共文艺政策作为武器批驳对方的同时,其武器本身也是经过改装乃至于变形的,同时也无法针对论述已触及到的这种裂隙进行追踪式考察,从而呈现出由产生到消弭的完整过程。　　 鉴于目前学界的研究状况,本文尝试将研究目光聚焦于四十年代国统区的数次文艺论争,以其为中心,通过对它们深入分析,来考察这批中共文艺宣传者在批评活动中所表现出来的,与政党高层之间存在的不一致处乃至原则性分歧。　　 导语旨在说明研究对象目前的研究现状、论文的基本脉络,并就其中一些复杂概念单独给与界定。　　 第一章主要是对相关背景进行简略介绍和分析。这中间,一方面着重论述了这一群体的成员构成并予以归类,同时指明这种特殊身份对其思想言行所可能带来的影响；另一方面,对四十年代国统区的文艺环境进行分析,这里主要以根据地(解放区)作参照系,将国统区拿来与其作比。章节标题为“独特的文化氛围”,自然也都是在与中共管辖区域文坛状况两相对比之下所得出的相对的判断。　　 第二章转而始对文章论题展开正面论述,围绕着延安意识形态的传播和国统区宣传者对其接受这样一组关系,通过对发生在国统区的如“民族形式”问题讨论等数次文艺论争的分析,呈现出这一宣传群体由无意误读走向曲意迎合的过程。　　 第三章在第二章的基础之上,重点对在历次论争中或隐或显地存在于宣传者与延安中央之间的裂隙进行梳理,并总结归纳。这是希望能从一个局部的个案分析中,获得一些更具普遍意义的看法。　　 而结语部分主要着眼于考察当代文学史上的文艺事件,这主要是为了确保研究对象在时间维度上的连续性,但鉴于它事实上已逸出标题限定范围,因而只进行简要阐述。此外,在这一部分,我又单列“还有一些话”,内含四个小论题,均是由对40年代国统区文艺批评活动的分析中萌生的一些感悟。如果说第三章后半部分已经体现出了一种理论提升的努力,那么在这里,我则尝试着站在一个更高基点上,竭力将视野打开,并于思考深度上再来一次冲刺。