手风琴作为一件外来乐器进入中国,经过近百年的发展已经融入中国的民族文化精髓中。然而随着时代的发展,手风琴的演奏形式已不再拘泥于单纯的独奏表演,手风琴艺术的多元化成为当前发展的主流。二十世纪九十年代手风琴室内乐这一新兴的演奏形式进入中国,为手风琴在我国的发展开辟了新的空间。那么要发展就必须有自己的特色,只有自己民族的东西才是最具广泛性和生命力的,手风琴室内乐的民族化便成为手风琴室内乐在中国发展的必然趋势。全文共分为三个章节:第一章分三节,主要是对手风琴室内乐的概念陈述。分别从室内乐的定义,手风琴艺术在我国的发展以及对手风琴室内乐这一表演形式的形成进行阐述。第二章分三节,以世界级手风琴大国俄罗斯最具前沿性的作曲家古柏多丽娜的手风琴室内乐代表作品为例进行具体分析,并通过对中俄手风琴音乐民族性的比较得出结论:中国民族风格手风琴室内乐亟待发展,同时在发展过程中要借鉴俄罗斯的经验,从而达到时代性和民族性的统一。第三章分四节,简要陈述我国手风琴室内乐的活动现状,并从结合我国民族民间音乐素材,创作、教学、演奏同步发展等方面研究总结,对发展我国民族风格手风琴室内乐的发展方向提出建议,并指出发展民族手风琴室内乐的意义。本文通过广泛查阅大量的书籍、学术论文、期刊以及一些网络资料等,仔细研读与该课题相关文献资料的研究成果,结合我国手风琴音乐艺术以及民族民间音乐的主要特点和发展现状,通过比较研究、谱例分析、归纳总结等方法,为手风琴民族室内乐在我国的进一步发展做了较为充分的理性分析和论证。