【摘 要】
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自1980年代以来,我的导师芝达林教授努力探寻民间歌曲旋律发展的艺术规律,在运用多声部音乐技巧创作民歌合唱作品的实践中,以他的勇气和智慧实现了对所作民歌合唱作品旋律的创造性发展,形成了独特的旋律发展思维。对芝达林教授创作的《桃花红杏花白》山西民歌女声合唱曲集和《中国北方民歌合唱曲集》进行学习、究研,我们可以发现以下创作规律:1、用对位手法改变民歌的旋律结构,增加民歌旋律的丰富性。2、调整民歌旋律中
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自1980年代以来,我的导师芝达林教授努力探寻民间歌曲旋律发展的艺术规律,在运用多声部音乐技巧创作民歌合唱作品的实践中,以他的勇气和智慧实现了对所作民歌合唱作品旋律的创造性发展,形成了独特的旋律发展思维。对芝达林教授创作的《桃花红杏花白》山西民歌女声合唱曲集和《中国北方民歌合唱曲集》进行学习、究研,我们可以发现以下创作规律:1、用对位手法改变民歌的旋律结构,增加民歌旋律的丰富性。2、调整民歌旋律中的个别音级,增加民歌旋律的动力性。3、改动民歌的部分乐节、节奏,构成作品所需要的对比气质。4、运用倒影的技术手法,给民歌增加新的音乐气质。5、抓住民歌旋律中的一个动机材料,运用衍展的技术手法,发展出新的旋律片段。6、依据民歌的风格特征,创作出情感贴切的、新的旋律。本文以旋律写作与发展原则为依据;以主题材料(动机结构)衍生发展为线索;以对比研究为方法,本文对上述六个方面进行了研究论述。全文由一、绪论,二、调整民歌旋律中的部分节奏,三、调整民歌旋律中的个别音级,四、民歌旋律倒影的运用,五、用主题材料发展的手法展开民歌旋律,六、创作情感贴切的民歌风旋律,七、结论组成。对芝达林教授民歌合唱作品创编中的旋律发展思维进行深入研究,将对我国民族民间音乐的创作研究、创作实践产生重要的影响。
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