【摘 要】
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本文是以颖拓全形拓本、石刻、造像砖、甲骨片、赏石、石窟残像等内容为落脚点,围绕“颖拓”这一特殊技法如何参与进时下中国画创作所做的研究与尝试。颖拓,又称“颖画”、“画拓”等,此技法一向为金石考据家研究罕见拓片时临摹所用,于清中末期独成画种。将拓法运用至绘画中,不独是一项深入金石学问的好门路,更因其表现一变即可通皴积点染之本旨,最难得在于,它可以在中国画一向过分强调笔踪的历史框架下独辟蹊径,以“点”作
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本文是以颖拓全形拓本、石刻、造像砖、甲骨片、赏石、石窟残像等内容为落脚点,围绕“颖拓”这一特殊技法如何参与进时下中国画创作所做的研究与尝试。颖拓,又称“颖画”、“画拓”等,此技法一向为金石考据家研究罕见拓片时临摹所用,于清中末期独成画种。将拓法运用至绘画中,不独是一项深入金石学问的好门路,更因其表现一变即可通皴积点染之本旨,最难得在于,它可以在中国画一向过分强调笔踪的历史框架下独辟蹊径,以“点”作为基本构成营造画面,精研之下,可兼得疏散与严密、写意与写真之能。颖拓于形式上可得谨逸之能,于内容上可化金石之义,应对如今众径叠宕的创作局面,正是一门有本而来、有处可去的新办法。
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