在当代西方社会中,后现代主义是一个广泛谈论和写作的题目。但由于后现代主义是一个比较宽泛笼统的概念,至今无人给它下一个确切的定义。很多后现代作家试图放弃那些传统的写作方式,开始尝试新的叙事方式以表达他们对现实的看法。英国著名作家安.苏.拜厄特在她最成功的小说《占有》中,成功的使用了许多后现代叙述技巧来讲述故事。本论文旨在通过详细分析小说中的主要的独具特色的后现代叙事手法来展示戏仿、互文性、和叙事的模糊性在小说中的重要的艺术价值,同时解读拜厄特作为作家和文学评论家对文学的思考、对文学创作和文学批评的反思。论文由六部分构成。引言部分简略介绍了安.苏.拜厄特的生平和文学成就。同时介绍了《占有》的故事情节,并指出因作者运用了戏仿、互文和叙事的模糊性等后现代的叙事技巧而把它归为后现代小说。第一部分探讨了什么是后现代主义,然后分析了三种用在《占有》中的后现代叙事技巧,这三种后现代叙事技巧分别是戏仿,互文性和叙事的模糊性,最后归纳了后现代叙事的特点。第二部分着重分析了戏仿在《占有》中的运用。该章由三部分构成,分别是作者对作家和学者的戏仿,对古老的神话和童话的戏仿和对浪漫爱情和侦探小说的戏仿。以此来揭示戏仿在《占有》一书中所起的复杂而又富有创造性的作用。第三部分从互文性的角度分析《占有》中的后现代叙事技巧,指出小说意义的生成是通过作家运用原型、引用和象征的手法达到与其前文本的意义关联,为读者解读《占有》提供了新的视野。第四部分着重分析了《占有》的叙事的模糊性,这一章分成两小部分:分别是叙述者的模糊性和读者角色的转换。作者没有把故事从头到尾地完整的讲述一遍,而是恰当的运用了神话、童话故事和信件等来推动故事的发展。故事的叙述者本身就是一个很模糊的人,他不能直接向读者讲述一个清晰可信的故事,在这种情形下,读者不得不转换自己的角色,从被动的接受到积极的思考。结尾部分总结全文,重申重要论点,适当的评价了拜厄特的文学成就并进一步探讨了后现代叙事艺术的积极意义。