20世纪90年代初始，我国电视剧开始了全面的通俗化、娱乐化进程。一时间，电视剧领域泥沙俱下、鱼龙混杂。至上世纪末，经过一段时间转型与发展之后，创新电视剧风格、提升电视剧整体水平，已成为学界和业界的普遍吁求。正是在这一背景下，李少红的电视剧作品，以其对当下电视剧整体形象的超越和另类风格赫然跃入观众的视野。它在赢得不俗的收视率的同时，也引发了广泛热烈且臧否不一的争论。 显而易见，作者洋溢着浓厚诗意的视听传达，预示着中国电视剧美学风格的一次全新尝试。而透过作者呈示的镜像符号，女性意识的抒写和张扬，表征着李少红的电视剧创作在男性评判尺度占社会主导地位、女性话语普遍失落或遭压抑的境况下，发出了女性虽柔情却也激越的声音。 与当下浅俗轻松的电视剧作品相比，李少红电视剧的美学风格无疑是另类的。其所以能风靡一时，原因主要有二：一是审美趣味的相通，为观众的审美接受与认同提供了必要条件和客观基础；二是审美体验的类同，常使女性观众心有戚戚，并因之成为李少红电视剧的忠实拥趸。 应当指出的是，个体生命的完满不仅仅在于物质的丰富，也不仅仅在于有道德有知识，还在于人对生存的感受、对人的本质的理解、对人的生命意义与价值的追寻。李少红电视剧对人性的洞彻把握，对人生的切近拷问，不失为人们透视生命的尊严与光辉的有效途径；而其纤秾雅丽的镜像语言，在吸引观众走近它的同时，还获得悦心悦神的审美快感。 李少红电视剧的成功，预示着在一个文化发展日趋多元、大众的审美素养和鉴赏能力全面提升的时代，诗意风格的电视剧仍将会获得其可持续发展的生存空间。