《文学报》是我国新时期最重要的专业报刊之一,它的历次重要改版都注重发挥文学批评对文学活动和社会读者的功能。2011年全力打造的《新批评》专栏,每期以8至16个版面,刊载人文艺术领域各类批评文章。本文拟通过对《新批评》创刊和批评实践的研究,详细探讨本栏目的批评观念和批评特点,并评价它介入当下的文学活动所产生的影响。主编陈歆耕对“大”文学观念的坚持和对“面向读者”的批评功能的向往,是《新批评》得以创刊的重要主观原因。而商业化和媒体化的社会环境,再加上中国传统的人情文化使文学批评的品格逐步沦落,成为提倡“新批评”的客观原因和重要契机。编辑部本着扭转学院派批评和网络批评的流弊,《新批评》确立了“真诚、善意、锐利”的批评原则。《新批评》在三大原则的基础上,倡导“靶标”精准的及物批评。它主张通过发挥文艺评论激浊扬清、褒优贬劣的功能,促进文学批评介入文学现场与社会现实。并积极开展文艺争鸣,对诸如“郭敬明现象”等社会大众普遍关注的文艺现象、及文学“经典化”等理论界重点探讨的文艺问题进行分析、判断。又特别注重探索文学批评的标准,同时加强在具体批评实践中不断丰富批评方式。基于“矫枉必须过正”的策略,《新批评》倡导“好话全不讲”的直言批评,初登文坛就以“锐利”的文风被读者和学界欣赏,并同其独立的批评精神、不断扩展的批评领域,一起构成了本栏目的三大特征。“靶标”精准的文学批评对批评活动的各个环节都产生了重要影响。包括批评家、读者、作家和批评环境加强各要素之间交流、沟通,有利于促进栏目本身与批评的共同成长。不过,《新批评》要实现高水平的长久发展,必须正视和解决诸如理论储备不足、思想修养欠缺等问题。