如果将建筑设计师有意识的创建活动比作编篮子的过程,材料就如编织中用到的藤,如果掌握了编织技法和花样,把握了编制的形态,手到擒来,那么想编什么样的篮子,其造型、样式、细节花样等都在设计师游刃有余的把握中。“木”作为古老的建筑材料,在我国悠久历史的演变中不断成长,在古代木建筑的璀璨艺术下,演绎着人类的智慧、追求艺术美的天性。从原始时期到现代社会,木材质在建筑界的装饰建构艺术从未间断,它承载着许多传统的印记、文化的符号。室内装饰设计,作为实践性为结果的客体,以装饰材料为基础物质元素,通过设计师发挥主观能动性目的性的构建形成的艺术,由此而论,设计师对基础元素—材料的把握深度直接影响其主观能动性发挥的程度,进而影响室内设计艺术的成果。本文以装饰材料中的木材质为研究切入点,从视觉美感角度出发,研究木材质在界面组织中的语言表达。本文研究中应用了建筑材料研究中常提到的建构理论、森佩尔的材料置换理论以及饰面理论。其中建构理论在本文中主要涉及的是“诗意的建造”一说,材料置换理论主要表达同种性质特点材料在建构方法上的可置换性,以此支撑后文中的将木材作为模块来研讨其形式演绎与变化的规律与特点,森佩尔的饰面理论中强调的“连接”也是本文中重点设计的研究点。分析阶段,以二维木界面体作为载体,对木界面组织的影响要素进行深入刨析与创意延伸,其影响要素主要包括本体元素—木与组织关系—“连接”,并根据其特点对每种要素进行发散式探讨其创意可能性,更新木材质装饰界面的元素花样,使创意元素更加丰富。另外,在元素刨析基础上,通过对经典案例分析,探索其设计语言与特点,为后文结论寻找定位点。结论成果部分,对木界面的整体性设计控制为主体,客观的建构逻辑和主观的诗意融入两个方面表达木应用中的表达策略。一方面是理性的形式艺术,另一方面主要是感性的立意艺术。理性的形式艺术部分主要是对界面的平面图形学表达、界面的肌理与形式表达和界面的模糊化表达来研究界面的客观建构逻辑;感性的诗意表达部分主要有以情晓意,以意配形—界面构成中的创意序列、诗意的建造、移情手法和隐喻手法。打破传统木材质应用的思维定式,拓展对木材质这一传统材料的理解与认识,开拓更广泛的创意空间。