“三言二拍”作为我国古代著名的短篇小说合集,为戏剧改编提供了广泛的题材选择。李玉,明末清初戏剧作家,是“苏州派”的领军人物。在他创作的过程中,多从“三言二拍”中取材,完成了一系列“三言二拍”戏。这批“三言二拍”戏在中国戏剧改编史上具有重要的作用,本文即从此角度出发,重点探讨“三言二拍”与李玉戏剧改编之间的关系等问题。本文正文共分为四章。第一章为绪论,第二章至第五章为正文部分。其中,第二章探讨“三言二拍”的戏剧改编现象,并总结了关于“三言二拍”适合于戏剧改编的特点;第三章分析了李玉“三言二拍”戏的具体创作情况,并对其“三言二拍”戏的艺术特点进行了总结分析;第四章从“三言二拍”出发,探究了“三言二拍”与李玉“三言二拍”戏之间的继承发展关系;第五章则着重探究了李玉之后的“三言二拍”戏创作情况,其中值得注意的是冯梦龙的两部改编作品。通过研究发现,李玉的“三言二拍”戏在整个“三言二拍”戏剧改编史上起到了承上启下的重要作用。李玉的“三言二拍”戏剧改编对后世有着深刻影响,对古典名著现代传播、文学接受都有着积极的借鉴意义,同时这些作品不断满足了市民精神需求,弘扬了传统文化,传承了民族精神。