张新化是我国优秀的手风琴艺术家,他在手风琴艺术的若干领域均有深耕,并卓有成就。他的研究领域涉及手风琴演奏、创作与教学。凭借对手风琴艺术全面、深入的理解与研究,张新化在上世纪80年代即跻身于我国极少数集演奏、创作、教学于一身的、较为全面的手风琴艺术家行列。在手风琴国际舞台上,张新化的专业素养与艺术作品,也被众多艺术院校和手风琴艺术家所认可和演奏。多年来,张新化满怀对手风琴艺术的挚爱,坚持不懈,不断探索手风琴艺术发展与传承的规律与路径。他深入思考、分析手风琴艺术的发展态势,将毕生所学用于手风琴演奏、创作与教学的实践,勇于尝试在手风琴演奏、创作与教学上传承与创新,并在国内外手风琴艺术领域取得了突出的成就。在张新化等艺术家的共同努力下,手风琴艺术在内蒙古生根、发芽、茁壮成长,取得了长足的发展与进步。本文从张新化的艺术历程入手,以其手风琴演奏、创作、教学为研究对象,分析张新化手风琴演奏、创作及教学的艺术特色与成就。并跟随其脚步,聚焦中国手风琴艺术在发展与传承中所暴露出的问题,深入、立体地梳理张新化对中国手风琴艺术发展现状的论述,进而提出个人观点。本文在全面认识和评价张新化手风琴演奏、创作、教学成就与贡献的基础上,探究其对中国手风琴艺术发展的意义与价值。论文第一章,张新化的艺术历程。此章以时间为轴,对张新化的艺术生涯进行梳理。第二章,张新化手风琴演奏研究。此章以访谈实录中张新化之于手风琴演奏的深刻认识为支点,深入分析张新化手风琴演奏的艺术特色、成就与影响。第三章,张新化手风琴音乐创作研究。此章全面细致地分析张新化手风琴音乐创作的艺术风格与“民族化”探索,并选出其最具代表性的原创音乐作品进行例证分析,以求对张新化手风琴音乐创作所取得的成就进行阐释。第四章,张新化手风琴教学研究。此章笔者具体分析了张新化针对解决手风琴教学中常见和不容易解决的问题所运用的教学方法,以揭析张新化在培养手风琴艺术人才上的特色与成效。