成长小说是指在幼年时期在经历了少年期后的主人公迈向成人世界过程中所经历的内面的矛盾和精神上的成长，以及所反映出的围绕自我世界的个性的作品，也就是说成长小说描述的是未成熟的人物不断地变化并通过成长来寻找自我正体性的过程。这类的成长小说大多是未成熟的主人公在世上寻找自我正体性和作用，具有社会认证的通过仪式的内容。但是女性成长小说和一般成长小说的构造不同，女性迈向成人世界的过程中认识到自我生活的局限，并因男人而体会幻灭和苦痛的同时也不安于自我正体性的获得。　　 韩国现代成长小说自八十年代后正式开始创作，进入九十年代，开始创作个人内心世界主题的成长小说。特别是九十年代大举登场的女性作家开始以以前小说里的边缘女性人物为主题创造探索正体性的女性成长小说。九十年代作为一个自我意识急速进步的时代，女性创作的样式也有了巨大的进展。在是从属与家长制社会观念下的女性也开始有所变化，开始反省自我存在的意义。女性成长小说作为最能放映这一社会动向的样式，贴近女性的内心彰显社会的矛盾的同时也表现出了她们要获得自我正体性的意志。　　 九十年代女性成长小说最具代表性和成就性的莫属殷熙耕的《鸟的礼物》以及申京淑的《单人房》。殷熙耕的《鸟的礼物》从巨大叙事的幻灭出发以小都市专科大学的三十八岁的‘江珍熙’回想的框架式的成长小说的方式讲述了1969年12岁时自春天到冬天在地方的日常生活。十二岁的小女孩扬言已经透析了人生所有的秘密，细微地再现了内在成长期现实的一面。申京淑的《单人房》则是一篇通过1970年末在激烈的劳动现场怀揣着写作梦想的作者自己的故事询问写作意义的作品。作者尽管思念希斋姐姐但是因为痛苦的过去将记忆删除三年多的时间，随着岁月不断流逝作者也终于开始用思念和反省的心去追溯过去的岁月。同时在叙述社会边缘的劳动者们的社会体验对自身的成长带来某种影响的同时也祈祷能与他们真正的和解和获得自我的复原。所以本论文将女性作家殷熙耕和申京淑在九十年代发表的两篇长篇小说作为研究对象，通过研究可以作为女性成长小说代表的殷熙耕的《鸟的礼物》以及申京淑的《单人房》来进一步探索九十年代女性小说的特征和意义。