从古到今,黑龙江虽地处我国边陲,但其地域环境和民族文化却有着鲜明的特色。不过,因为地理位置较偏,再加上战争和社会变革等因素,流传千年的中国水墨山水画并没有在这片黑土地发展和延续。直到上个世纪80年代之后,随着国家政策的开放,黑龙江的美术教育才日渐兴盛,区域之间的文化交流也促使黑龙江水墨山水画题材上的创新,并出现了于志学、卢禹舜、李岗等一大批对黑土地包含眷恋和倾慕的山水画家。这些画家们从黑龙江的地域环境中取材,从黑龙江的民族文化中发掘绘画的要义,并最终使当代黑龙江水墨山水画的发展蒸蒸日上。可以说,这些画家们在山水画方面的研究和探索对当下中国水墨山水的发展具有重要的借鉴意义。有鉴于此,本文即以中国当代黑龙江水墨山水绘画风格为研究对象,阐释黑龙江水墨山水绘画的发展流派、具体艺术风格,并对卢禹舜、李岗二人的山水画创作进行具体的解析,从而丰富相关领域的理论研究。本文所要解决的问题是对“中国当代龙江水墨山水绘画风格的研究”进行系统性的研究和概括,为“龙江水墨山水绘画风格”的审美价值研究提供更为系统、广阔和详细的研究空间和资料。因此,本文的研究框架是:首先阐释了黑龙江水墨山水画的研究背景和研究意义以及本文的研究重点;其次,本文对龙江水墨山水绘画风格的形成背景和形成历程进行阐述;第三,本文阐释了龙江水墨山水绘画的语言特色和艺术风格;第四,本文以卢禹舜、李岗为例,对当代龙江水墨山水绘画风格的创新进行阐释,最后为全文的结论。总之,龙江山水画虽然诞生于上个世纪后半期,发展时间较短,但是其风格显著,很值得我们对它研究,这对于今后北方地区的山水绘画创作都具有重要的实践启示意义。