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对复数性绘画的综合性思维探索与延伸——以徐冰为例
【机 构】
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东华大学
【出 处】
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东华大学
【发表日期】
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2021年期
【基金项目】
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其他文献
数码版画作为21世纪新的版画艺术表现形式之一,凭借着排版的优越性以及全新的数字化管理技术,影响了当下版画的创作思路。通过研究发现,无论是中国过去的石版拓印、木刻版画插图还是现代版画艺术中的“平、凹、凸、漏”四大版种,乃至当下的数码版画,对于“表现性”这一主题贯穿始终,且从未间断,新时代数码版画对于“表现性”也更加具有新的艺术语言加以表现。民国时期,上海土山湾工厂创办的点石斋画报,正式为中国培养了大批的版画制作者。因此中国在传统版画制作方面具有一定成果。在这些时代当中版画的
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古斯塔夫·莫罗作为法国十九世纪传统绘画的继承者,在古典技法与精神思想领域造诣深厚,同时其艺术作品体现出多重思想性。艺术创作本身是艺术家进行隐喻与诠释的过程,莫罗艺术观念的先锋性,时至今日仍然产生了重要的影响。本文研究古斯塔夫·莫罗作品的隐喻性表达对理解其作品意义重大,对理解后期野兽派作品也大有助益。当下国内美术研究的注意力集中在受众较为广泛的象征主义画派,但是对象征派画家古斯塔夫·莫罗的研究动态尚缺乏具体而详实的论述。本文将古斯塔夫·莫罗作品中的隐喻性特征作为研究重点,主
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山水画历史悠久,是中国画中极为繁复的一种绘画形式,在绘画语言的表现上多种多样,物象的表现是其中一个重点,而建筑是画面表现的众多物象中有一定意义的一项。在山水画创作过程中建筑可以是表现的主体,也可以是作为辅助景色出现。在欣赏画作时建筑物恰到好处的出现在眼帘前时,能让人神之向往,渴望居于其中。从古至今每个时代山水画作中都有其独具特色的建筑出现,这些建筑能直接反应时代特色,表现人文精神,更能呈现当时人们的艺术审美。时代变迁,文化交流中艺术思想不断碰撞,中国山水画不再是表现传统笔
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葫芦岛一直致力于打造具有地域特色的葫芦文化。作为中国民间美术的一个门类,葫芦岛的葫芦艺术不仅继承了传统葫芦艺术的技艺,而且渐渐形成了自己的艺术风格。葫芦岛葫芦艺术作品种类丰富,工艺精细,题材广泛且具有特色。本文采用文献整理、图片分析、田野调查和深度访谈等研究方法。对葫芦岛葫芦艺术进行调研和考察,对葫芦艺术的分类、工艺技法,题材特色等方面进行研究。首先通过图片分析和文献整理,对葫芦岛葫芦艺术的历史、
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清福陵是清太祖努尔哈赤的陵寝,也是皇太极称帝后兴建的第一座帝陵。其不仅是中国帝陵建筑的重要组成部分,也是中国历史文化的重要见证。清福陵在建筑的装饰方面和之后的清代陵墓有很大的不同,隆恩殿是清福陵的核心,其须弥座的纹饰极其丰富,是这一时期石雕艺术的代表。本文针对清福陵隆恩殿须弥座石雕纹饰及特征进行研究。首先,通过查找文献、实地调研以及自己绘制石雕的纹饰对清福陵隆恩殿须弥座的结构进行分析整理,装饰纹样现存基本完好,展示了清代石雕艺术的风貌,也充分反映了清代早期的雕刻工艺水平。
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蒙古勒津的服饰带有别具一格的文化与审美特色,形制和风格反映了民族的历史变迁进程,显示出鲜明的地域色彩。随着与其他地区人们交往的增多,蒙古勒津服饰在初始形态的基础融聚来自其他文化的服饰样式,进而创建了独具民族意味的服饰文化,呈现出草原地区特有的大气质朴之美。论文通过开展实地调研和查阅文献的研究方法,力图从地理、历史和文化等方面探究蒙古勒津刺绣起源,梳理其发展脉络,力求对蒙古勒津服饰及刺绣艺术进行深入
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弗兰克·奥尔巴赫在近现代绘画史上取得了一定的艺术成就,被称为英国当代艺术的领军人物,但是当笔者在搜集其艺术资料时发现了一个问题:现有文献资料在解读奥尔巴赫的艺术作品时,往往对其画面中厚实的油画颜料肌理进行探索,对画面中绘画理念以及艺术精神研究却比较单一与片面,能够挖掘出奥尔巴赫绘画中深度思想的论述,几乎屈指可数。弗兰克·奥尔巴赫作为传统艺术少有的继承者,其绘画中的“物质化”与“真实性”在一定程度可以提高我们对于绘画认知的深度与高度,所以奥尔巴赫的艺术作品非常值得我们来进行
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