纪录片是一门综合性的时空艺术,时空的概念赋予纪录片深度与广度。由于时空的存在,使得纪录片能够在遵循纪实性原则的前提下,带领观众回忆过去、感受现在与展望未来,于呈现出的时空关系中展现价值与意义。在纪录片的创作过程中,对于时空的处理绝不仅局限于技术的层面,更在于挖掘深层次的美学意味,使作品更具感染力。本文结合毕业作品《火车驶过三道岭》的创作背景,首先围绕影视语言结构法则与影视时空的关系、纪录片创作理念对时空处理手法的影响展开理论阐述;其次,通过对比《火车驶过三道岭》中时间与空间的表现形式和作用,以"时空"为中心,梳理出时空逐层递进、板块相互串联的时空结构,建立在此结构之上分析整部片子中细节的时空处理手法;再次,将片中口述历史、物件载体、主体参与三个处理手法依次陈列,让过去的时空有温度,让岁月的痕迹有载体,让以前的生活有画面,填补了影片的细节空白,增强了影片的艺术感染力,从整体上把握住了影片的意识形态;最后,对整部纪录片进行创作总结,引出对此次拍摄作品的反思和今后创作的启示,借此思考时空处理对毕业作品《火车驶过三道岭》的意义,乃至对今后纪录片创作的意义。结合文末的创作反思与拍摄期间所遇到的问题,笔者认为,在纪录片创作中时空处理手法的选择上,要结合实际情况具体问题具体分析,根据所要拍摄的题材进行充足的田野调查,对拍摄的自然时间与空间整体上有所把握,才能确保在拍摄与后期制作时,影视时空最终呈现出艺术化处理的效果。