【摘 要】
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李可染、陆俨少是我国近现代山水画坛两位重要画家,在书法上也取得了很大的成就,在二十世纪书坛碑帖融合的大背景下,他们从审美立场出发,以艺术的眼光来看待书法的,由“对立
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李可染、陆俨少是我国近现代山水画坛两位重要画家,在书法上也取得了很大的成就,在二十世纪书坛碑帖融合的大背景下,他们从审美立场出发,以艺术的眼光来看待书法的,由“对立中和美”的理解而入书法美学,大胆开拓,进行碑帖融合的探索与实践。因为审美趣味的差别,他们在碑帖融合的实践中,对于碑与帖的取法又有着不同的侧重,李可染侧重于碑,融帖入碑,书风雄强大气;陆俨少侧重于帖,融碑入帖,书风沉雄郁勃。他们的实践代表了碑帖融合实践中的两种典型方式,本文从艺术立场、审美趣味为切入点,比较他们书法取法上对碑、帖的不同侧重,结合具体作品,分析其用笔、结构、章法上的异同。
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