在图像时代,小说与影视“联姻”已为常态,亦涌现出一批身兼作家、编剧双重身份的获益者,严歌苓即是其中之一,1980年,尚在军旅中的严歌苓发表了电影文学剧本《心弦》,次年由上海电影制片厂拍摄成片,这似乎预示严歌苓在创作始端,即与电影结下了不解之缘。90年代,由其小说《少女小渔》及《天浴》改编的电影斩获美国、中国台湾等地不少重量级奖项,严歌苓因此开始在文坛崭.露头角,并于2002年获得美国好莱坞专业编剧等身份。2010年以后,《金陵十三钗》与《陆犯焉识》相继被张艺谋改编成电影,截止目前,严歌苓已有14部.小说被改编成电影或电视剧,此外,另有《赴宴者》、《白蛇》、《寄居者》等7部小说版权被购买,正拟拍摄。严歌苓小说改编而成的影视频频出现在大众视野,使作家名利双收。小说与影视孰优孰劣的争议由来已久,小说创作是否向影视化靠拢,本是作家的个人选择,但如同严歌苓般一边在行为上配合,一边又表态要写“抗拍性”小说的作家并不多见。严歌苓的小说中具有明显的影视化倾向,无论是离奇故事情节的设置,动态画面感的呈现,还是叙事时间的交错安排,都与影视剧本的创作有相契合之处,究其原因,主要是影视文化、大众文化的制约以及作家所兼编剧身份对其小说创作造成了影响。影视文化迅速崛起,后来者居上,而小说的阵地不断被抢占,如何留住读者成为作家的共同焦虑,与影视“联姻”,不再是作家偶尔为之的新鲜尝试,而成为积极求变的主要策略,影视文化的强势地位,是严歌苓小说影视化的主要背景。图像时代对影视的倍加推崇,不仅使小说与影视的关系发生微妙转变,也影响了作家的创作态度,更使读者的期待视野和审美兴趣产生了明显的变化,因为读者在文本欣赏时对图像的偏爱和关注,一定程度上致使小说走上贴近影像的道路。在迎合读者的心理、好莱坞编剧身份等多重因素的影响下,严歌苓小说呈现出鲜明的影视化乃至“好莱坞化”倾向。在其近作中,作家“去影视化”的指向与“好莱坞化”倾斜之间的矛盾愈加明显,既往成功经验的过度开发复制和移植扩大使严歌苓的创作呈现出模式化的特征,人物形象的雷同化处理、情感书写模式的重复化以及对历史漫不经心的消费,使严歌苓的小说文本弥漫着剧本的气息,而“不传奇,毋宁死”的情节设计、对“平凡有罪”编剧信条的坚守和对细节的把控不力,致使小说的虚构框架坍塌,逻辑的单薄和难以实现自洽,更使小说在文本层面失去说服力。小说中时常失控的叙事者声音和全能视角的过分干预,也挤占小说人物与故事的表达空间,使文本呈现出断裂的危险。严歌苓的创作在当下语境中越来越陷入困境,作家唯有放缓速度,多些生活沉淀,调整写作方向,才有可能实现突破,写出真正具有“抗拍性”的小说。