高桥和子(1932年3月2日-2003年7月12日)出生于京都,是活跃于昭和·平成时代的日本女性作家。因作品《被囚》《远方的水声》《被丢失的画》接连获得芥川奖提名引起学界的关注。她曾先后获得过田村俊子赏、泉镜花赏、川端康成赏、女流文学赏等众多权威奖项。高桥的作品以日常生活为出发点,深刻地揭露了潜藏于女性内心的恶意。其笔下女性人物的异常行为反映了现实社会中女性面临的各种问题。截至目前,无论国内外,针对于高桥作品中女性形象的研究较为不足,大部分都只集中于“母亲”这一形象的分析。因此,本论文将在参考前人的研究成果的基础上,选取能够代表高桥文学特色、富有时代特征且深刻地描写了女性人生中各个阶段的痛苦的三部芥川奖候补作(《被囚》(1970年)、《远方的水声》(1970年)、《被丢失的画》(1973年))作为研究对象,分析作品中的女性形象,并试着从个人、家庭或社会这两个方面来考察女性形象的形成原因。最后,总结女性形象的共同点,并从女性形象的设定来探究作者的女性观。本论文大体由七个部分组成。序章部分介绍本论文的研究动机和目的、研究方法以及研究意义,总结国内外关于高桥和子的先行研究。第一章大致介绍高桥和子的生平及其文学。第二章介绍作品《被囚》的梗概,分析作品中被姐姐支配、有被困意识的“理以子”的少女形象,从成长环境带给作者的不幸的意识和家庭中母亲角色的缺失两个方面考察“理以子”的少女形象的形成原因。第三章中,首先介绍作品《远方的水声》的梗概,分析作品中从一开始嫌恶妊娠到对女儿有杀意的“有子”的母亲形象,从作者对于母性束缚着女性自我的表现的这一认知和1970年代妇女解放运动下日本女性文学中“反母性”的创作现象这两个方面考察“有子”的母亲形象的形成原因。其次,分析在丈夫的相处中不能够说出真心话,总是被欺负的“有子”的主妇形象,从作者的成长环境和婚姻生活以及日本社会的男尊女卑的传统意识形态来考察“有子”的主妇形象的形成原因。第四章介绍作品《被丢失的画》的梗概,分析作品中因没有勇气面对自己的过去、在男女关系中缺乏主体意识、不能正确处理感情而无法真正自立的“我”的都市女性形象,从作者的大学时代的经历和男权社会中女性就业所面临的问题两个方面对“我”的都市女性形象的形成原因进行考察。第五章整理总结三部作品的女性形象的共同点,通过女性形象的设定来探究作者的女性观及其对于女性生存方式的引导作用。终章部分对本论文进行总结并提出今后的研究课题。从分析可以看出,作者认为女性的生活大多是不幸的,她们都对现有的生活表现出不满,想要从中逃离出去,却均以失败告终。这透露出作者对于女性在解决自身面临的问题时,总是选择压抑自己来逃避现实,并且不能正确看待两性关系的认识。同时表现了作者对于女性生存的困境的关注和理解。其次,根据马斯洛对于需求的划分可以分析出,作品中的女性展现出恶意的原因是出自于她们对“爱”“尊重”“自我实现”的欲求。这正是作者站在从内侧掌握女性的真实这一立场对于女性欲求的认知。