1937年村上春树以《且听风吟》这部长篇小说获得了群像新人奖并由此登上日本的文坛。继而又于1987年发表长篇小说《挪威的森林》并以上下册热销430万部的记录成为年度畅销书。转瞬之间,村上春树成为了日本乃至世界非常受欢迎的作家。本稿选取了村上的《世界尽头与冷酷仙境》、《挪威的森林》、《海边的卡夫卡》三部作品,并以作品里呈现出的森林意象为主题进行了深入研究。序论主要阐述了本稿的研究目的和意义,以及目前村上春树的先行研究和森林思想的先行研究。本论根据三部作品分为三个部分,分别对各个作品里的森林意象进行了分析,并强调了村上作品里森林的重要地位。第一章首先在地理位置上对《世界尽头与冷酷仙境》里〈世界尽头〉里森林有个初步认识,然后以“我”对森林的三次造访为线索,通过渐进的方式理解“东部森林”的存在并分析了变化中的森林形象。第二节主要分析了森林在作品里的作用,论证了森林是“小镇”的监管系统所无法到及的地方,同时也是第三空间。第二章以《挪威的森林》为中心,先从“森”这个会意文字考察了“我”—木月—直子、“我”—永泽—初美、“我”—直子—玲子、“我”—直子—绿子之间错综复杂的三角关系,接着又通过分析阿美寮的森林象征,论证了森林作为内外之界以及生死之界的作用。第三章是以《海边的卡夫卡》为中心考察作品里的森林意象的。首先选取了小说中以森林为舞台的“采蘑菇的森林”、“神社的森林”、“高知的森林”三处并分析了其特殊的用意。接着又分三个部分考察了森林作为时空转化地的意象。最后,作为本章的总结,在第四章中展开的论述。首先统计了作品里作为文字的森林和森林描写的页数和章节,制成表格以便一目了然的看出村上三部作品里森林被使用的频率。在此之上,从日本文化的角度说明了日本人与森林密不可分的关系,从而进一步考察了村上“森林”的几个典型特征。结论部分总结了全篇论文并明确了村上春树的森林意象。