我国纪录片的发展历程就是现实主义与形式主义此消彼长,积极自由、消极自由“敌进我退”的过程,我国纪录片记录观念的演变历程就是对纪录片本质属性认识由浅入深的过程。纪录片区别于其他电视片最重要的原因是,它利用摄像机镜头直接拍摄正在发生的事,真实存在的人,没有提前编排好的剧本,没有演员按照虚构剧情去表演。采访是纪录片拍摄手法中最基本的手段,被拍摄对象在事件的起因、经过、结果中客观真实的进行陈述或转述,从而说明真实性是记录片的生命。绣雕,全称是手工金属绣雕,这是一种源自民间的美术工艺品。它承载着民族文化,折射着历史长河的沧桑岁月,也是人们的物质和精神文化生活变迁的见证。通过创作实践纪录片将手工金属绣雕复杂的制作过程---设计、打磨、绘图、上色、镌刻这些工序一一真实再现,各色风格的图案,如传统吉祥年画、飞天壁画、山水画、手工剪纸,人物绘画等元素的运用还原在受众眼前。其中的点睛之笔,重中之重是雕刻的过程,我们自然也对这个环节充满了探索欲望。通过纪录片中大量特写镜头的运用,将一件绣雕艺术品如何从光如白纸的金属板材蜕变成令人叹为观止的精美画卷的过程准确记录了下来。人类是视觉动物,能分辨各种色彩又是我们区别于其他动物的一个特性。再准确生动的文字依然无法将艺术品的色彩呈现在我们面前,只有镜头,才能将色彩的魅力传达给人类的眼睛。绣雕艺术中着色这一道工序的重要性仅次于雕刻,差之毫厘谬以千里,一点失误便能毁了整个作品。拍摄这段画面时摄像师和雕刻者一样紧张,感同身受,也只有传媒行业的工作者有幸能参与这场民间传统艺术创作的盛宴。传统民间艺术与现代传媒技术就在这样的机缘下碰撞了,现代传媒技术需要日臻完善,在发展自身的前提下更好的向世人传播传统民间艺术的魅力。本文旨在根据纪录片《绣雕》的创作经历,以相关学术资料为研究理论基础,以自身拍摄创作为研究实践,阐述对纪录片创作理论的认识;探讨纪录片的创作要素和表现手法;结合作品选材特点,分析我国民俗文化纪录片现状和发展前景。