《雅舍小品》是梁实秋的散文代表作,它的文体属于现代白话小品文。从文体学角度观察,《雅舍小品》语言表面层的语体、文本肌理层的体格和审美底蕴层的体性分别呈现出鲜明的特色。另外,《雅舍小品》的文体不仅对中国传统文言小品有所继承,也对现代白话小品有所发展,这奠定了梁实秋在小品文发展史上的独特位置。从文体学视角对《雅舍小品》进行多层次的系统化研究,有助于全面了解《雅舍小品》的文体之美。论文第一章是对《雅舍小品》的文体特色作详细的梳理。该章旨在深入挖掘《雅舍小品》语言表面层的语体特点、文本肌理层的体格特点和审美底蕴层的体性特点,具体包括文白融合的语言、参差有致的节奏、雅化俗常的创作方法、章法井然的布局手法、士大夫式的文化趣味和雍容豁达的幽默美学。三个层次帮助建立《雅舍小品》的文体体系,六个方向较为细致地展现了《雅舍小品》的文体特色。论文第二章是对《雅舍小品》文体创作准则的研究。《雅舍小品》的创作过程受到梁实秋本人特有的“梁氏古典”的文学观、以人为本的文学本质论和割爱的创作论三重影响。“梁氏古典”的文学观使《雅舍小品》呈现出继古的态度、崇理的倾向和尚新的特点,以人为本的文学本质论则要求《雅舍小品》始终以人性为创作的主旨,割爱的创作论帮助《雅舍小品》形成相对完美的文体效果。这三个方面在《雅舍小品》文体的形成过程中起到了不可或缺的规范作用。论文第三章是对《雅舍小品》的文体学意义进行探讨。《雅舍小品》对中国传统文言小品的杰出代表晚明小品有诸多继承之处,比如“尺幅有千里之势”的篇幅特点、“率尔而作,轻松随意”的题材特点以及“因小而见大,婉而多趣”的表达特点,另外《雅舍小品》对现代白话小品文也有丰富和发展,这一章节是以更高的视野观察《雅舍小品》的文体意义。