如何对诗歌翻译的质量进行有效可靠的评估一直是诗歌翻译研究中的热点问题。诗歌翻译是用一种语言再现原作的音韵美、形式美和意境美,使读者在读译作的时候能像原读者欣赏原作时一样得到美的享受。本文在司显柱的翻译质量评估模式的基础上,根据诗歌翻译的特点,建构了诗歌翻译质量评估模式。该模式根据诗歌翻译“三美”原则,将评估分为四个步骤。第一步为意义对等,基本沿用司显柱的模式中的程序和参数;第二步为音韵对等,主要在节奏和韵脚两方面考察译文与原文的对等程度;第三步为形式对等,包括对译文与原文在文体、句式和句法对等上的评估;最后一步是对译文进行综合评价。本文应用该模式,对拜伦的名诗“今天我满三十六岁”的三个中译本进行了翻译质量评估,一方面检验了这一模式在诗歌翻译质量评估上的可操作性;另一方面也对其三个中译本的翻译质量做出了较为客观的评价。在意义对等方面,在微观小句和宏观篇章层面,依据系统功能语言学关于语言元功能及其体现之的语法系统对原、译文语篇里的小句和整体篇章进行分析后,我们发现,杨德豫的中译本有2处概念意义偏离和4处人际意义偏离;查良铮的中译本有10处概念意义偏离,3处人际意义偏离和5处负对等;黄望来的中译本有4处概念意义偏离,6处人际意义偏离和2处负对等。在音韵对等方面,三个译本均将原英文格律诗译成了汉语白话新格律诗,在节奏上均采用了以“顿”代“步”的方式,但只有杨德豫的中译本完整的保留了原文4-4-4-2的节奏,而查良铮与黄望来的中译本分别产生了8处和9处偏离。在韵脚上,黄望来和杨德豫的中译本基本与原诗一致,而查良铮的译本发生了9处偏离。在形式对等方面,杨德豫的中译本在句式长短上与原文发生了1处偏离,而查良铮的中译本在重复上有2处偏离。通过上述分析以及对各个负对等及偏离个案的统计,我们可以得出,在三个中译本中,杨德豫的翻译在音韵、形式和意义上获得了最佳的对等效果,其次是黄望来的译本,而最后是查良铮的译本。