新现实主义绘画是与波普艺术同时发展起来的一种艺术流派。在美国的新现实主义运动中,帕尔斯坦自六十年代初起,一直以美国写实画家的代表人物而声名不衰。而与帕尔斯坦相比美国当代现实主义的艺术家们在思想倾向和风格上都是不同质的,可以说是种种有别。帕尔斯坦虽不是新现实主义绘画的唯一倡导者,但他所作的的一切,不仅使新现实主义绘画有了雏形,而且更加明晰和具体化了。帕尔斯坦在美国现代艺术中所处的地位可以说明,新现实主义是严肃的,带有挑战性的和具有革新精神的。本文从抽象表现主义和照相写实主义这两个流派的艺术主张和表现入手,分析了其两者与帕尔斯坦新现实主义绘画的关系。在这两个极端冲突的领域中帕尔斯坦找到了一个契合点——他试图否定抽象和再现这两个对立概念的区别,用抽象的目光看待具象的自然事物。可以说帕尔斯坦是一个既关心抽象绘画价值,又关心具象艺术的艺术家。他将当代艺术的两极——抽象与具象以他个人的独特方式组合起来,使现实主义绘画又具有了新的生命力。帕尔斯坦的这种成功结合抽象与具象的方式说明:在艺术的法则中,抽象与具象之间并不存在着根本对立的关系。当代新现实主义绘画大师弗洛伊德、洛佩斯、阿利卡的作品也都从不同方面、不同程度上对抽象的形式因素和构成在其绘画中运用作了各自全新的阐释。从具象作为现实主义的构成内容的重要元素这个方面说,无论是弗洛伊德、洛佩斯、阿利卡还是帕尔斯坦,他们都对现实主义的发展提供了多种的可能性。新现实主义就是在受益于现代艺术的基础上,通过将其与传统风格的综合而最终超越现代主义的。它们同时继承两个截然不同的传统,一个是刚刚成为历史的现代主义传统,另一个是现代主义之前的所有传统。如此这样,两个传统里各种表现手段的选择和结合的可能性就极其地丰富,在任何一种可能性的情况下,艺术家都能使其作品具有强大的生命力。可见作为一种艺术表现形式,现实主义生命力依旧旺盛,让我们有理由相信新现实主义绘画还有广阔的发展空间。