陈凯歌是中国“第五代”导演中,很具代表性的导演之一。其电影作品也是中国精英电影的标志性符号。研究陈凯歌电影美学,对于中国电影美学的研究有十分重要的促进作用。陈凯歌是一个电影创作数量并不多的导演。他的电影,由于带有浓厚的个人特色,所以也显现出了不同的风格。他的电影作品主要有两类,一类是获得过国内国际大奖的作品,另一类是暂时还没获奖的作品,这样便于我们更好地研究陈凯歌电影道路形成的原因与特色。首先,本文将从陈凯歌电影的创作之路与题材的数次转型入手交代陈凯歌的电影之路。从陈凯歌的数次转型,我们可以看到他对艺术的思索与对自我的执着。其次,本文将陈凯歌电影的众多人物及体现的人文内涵进行分类。陈凯歌在电影中所表现出来的人物形象,与他通过这些形象想要表达的思想,都总是试图以一种高远的视野和深沉的反思,来体现那种代表他诗人的风范特质,以图来奠定“第五代电影”所具有的那种基本的人文精神和不同一般的表现形式。虽然,他的人物形象在表现上可能存在牺牲故事情节的不足,但这些人物是与陈凯歌的的人文思索结合在一起的,是他对生活与社会的反思,表现了一个文化人的社会责任感。再次,本文主要从视觉构图、镜头语言、其他技巧与特点三个方面来论述陈凯歌电影的艺术特色,并认为陈凯歌电影受中国传统思想与西方思想的双重影响,并将这两种思想结合为一,作为其电影创作的指导思想。最后,笔者认为：从《黄士地》的一举成名,到《霸王别姬》的电影顶峰,再到由文化走向商业的电影《无极》的失败,最后到《梅兰芳》的回归,陈凯歌电影的魅力就在于他那种对文化的、人文的、社会的深刻思考。正是由于他对于电影的人文精神和其独特表现风格的坚守与拓展,从而就使得其电影具备了有别于其它导演创作电影的那种独特的神韵与艺术风格。20余年来,他坚守自己那种对电影的感受与认同,从而成就了一部部电影精品。他总是用他那种独特的审美态度,从不同的欣赏角度试图去调和中华民族审美视野中的习惯与不习惯之间存在的矛盾。