抒情性作为中国现代文学的基本特征，尤其在乡土文学创作中取得了极大的实绩，长期以来乡土抒情小说又被称为诗化小说，并形成了一定的谱系。诗化不仅仅表现在小说语言修辞的诗性美或环境描写的意境美，也表现在抒情主体的主观情感寄托，具体到小说创作即表现为模糊故事情节，忽略人物形象塑造，甚至连空间、时间等因素也不明确，其主旨重在借机表达其独特的情感体验，废名即是如此。作为中国现代文学史上的一个“创格”，研究其小说的抒情（诗化）特征必须重视作者这种独特的“个人性”，废名本质上是一个诗人，一个内倾的诗人，一个具有清醒现代意识的诗人。了解其小说的独特性，不应仅仅停留在周作人所说的“文体之简洁或奇僻生辣”或李健吾所言“句与句间最长的空白”，而应顾盼其“内倾”和“诗人”的独特品质。诗人与小说家并不是冲突的身份特征，但在废名身上却有着明显的分歧，这必然会在其文体创作上留存一定的痕迹。从诗“化”入手，了解其“内倾”的基本内涵:对情感本真的追求;从叙事入手了解其“诗人”本性在小说创作上留存的痕迹同时试论其“晦涩”的原因，只有这样才可以更好地窥视废名的“独创”。　　因此本论文分为三个部分，第一部分以废名自身诗学观为切入口分析“诗化”与诗“化”的区别，探讨小说《桥》的诗化哲学，第二部分以小说《桥》为例，分析其诗“化”的实践在叙事学上的表现，通过隐喻的叙事功能和疏漏来分析废名小说的独特性，第三部分总论其“内倾”（情感本真）在小说中的表现以及小说《桥》的叙事困境形成的晦涩难懂。总之，本文主要从“内倾”与“隐喻的叙事功能”两个角度对小说《桥》试做另外视角的分析，从而真正了解废名的“独创”。