所有造型艺术中都相对存在着限制的问题，正是在自由与限制这个命题背景下，本文着重研究版画的限制，认识限制的意义在于认识其特征。并论述如何运用其自身限制发挥自由。　　版画的限制性在于材质媒介上的间接性。致使他在操作过程中过分依靠材料，版材的大小、特性都会影响作者创作，迫使作者把版材裁切、组合从而产生拼装版画，正是在这种拼接版材的过程中版画家们逐渐发现其拼接而呈现出来的版画也有其自身的魅力与规律。进而在创作的同时有意识的由被动拼版转变为主动拼版。　　主动拼装而产生的作品也有其自身的艺术规律。正是在这个基础之上，本文从后现代解构主义对原始素材有意识加工改造，提炼建构出新的产物;以及立体主义拼贴图式;电影剪辑中蒙太奇的技术思维中进行梳理。发现蒙太奇的技术与思维当中，把不同的画面联接在一起，又会产生一个全新的意义，这是单个画面单独存在的时候所不具备的，这与拼装版画中把不同的版块画面打散分割后重组在一起表达一个新的内容与意义是一致的。　　最终确立运用蒙太奇思维来分析拼装版画。采用跨学科研究法，运用的蒙太奇理论的方法和成果对拼装版画进行综合研究，对蒙太奇剪辑技术进行整理研究，并找出能在拼装版画中与之最为匹配的形式，加以系统化，理论化的整理。　　经过总结，找出切实可行的方法，并可以为拼装版画提供创作指导的规律，使得拼装版画的研究切实的为拓宽版画语言，对推动版画创作的“自由”起到作用。